文｜骨朵网络影视 布菲
春天到了，万物复苏，又到了见证我国南北方差异的时候了。北方人还在倒春寒里和羽绒服缠缠绵绵，南方人已经在回南天里大变“潮人”。据说今年的回南天格外离谱，两广地区更是重灾区，随处可见融化的对联、哭泣的墙壁、缭绕的雾气，氛围比恐怖片还恐怖片。
坐标北京的骨朵无缘在现实中与回南天亲密接触，倒是在国产剧里感受了一把赛博回南天——最近几部热播剧很是贡献出了一些癫爹癫妈，只要观众把自己代入剧里的娃角色，那体会到回南天的滋味就像呼吸一样简单，毕竟癫爹癫妈的能力属性，实在无限接近从南方群众的体感反馈里提取的回南天关键词：黏稠、压抑，令人窒息，还无处可避。
看这类家庭片，有时很像在看一场大逃杀。剧里的他们固然不会像北野武电影里那样直接举着镰刀弓箭屠杀彼此，但癫爹癫妈扼杀孩子人格的残暴程度却不遑多让，孩子在这种绝境中迸发出的反抗力也不容小觑。
虽然此类剧鸡飞狗跳到最后总会走向和解与团圆，但剧里也让本是血亲的人类在家这个方寸之地争斗对抗，互露獠牙，把中式家庭关系的痼疾血肉淋漓地撕给观众看，从这个角度来看的话，它们的确就像回南天一样，属于中式恐怖的一种。
癫爹癫妈哪家强
国产都市剧向来盛产癫爹癫妈，《都挺好》里的苏大强、赵美兰伉俪是多少苏明玉的噩梦，《欢乐颂》里的樊胜美父母极品程度令观众咋舌，《相逢时节》里男主姐姐简敏敏爸妈逼迫她嫁给自己不爱的人，牺牲她的婚姻是为了给男主守家产，女主角宁宥的妈妈宁惠伪善得很，而且也偏心她弟弟，有事找闺女，无事想儿子。
几部剧恰好都是正午阳光的作品，并且均改编自阿耐的原著，爹妈们癫起来也比较有共性，核心是重男轻女、把女儿当成儿子的吸血包，同时身上往往还都有狗血复杂的感情经历，凸显人物的渣烂。赵美兰、宁惠都有婚外情，苏大强和蔡根花的爱情故事更是经典咏流传。
都市剧之外，正午阳光的古装剧《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》贡献了梁帝、盛纮、顾偃开等垃圾爹，年代剧《乔家的儿女》里也有殿堂级别的癫爹乔祖望，个个都让观众恨不得诛之而后快。如此看来正午阳光好像是有点癫爹癫妈牛逼症在身上，生产了不少有名有姓的癫爹癫妈，而且更以癫爹见长。
柠萌影业的“小系列”作品里也有癫爹癫妈，但显然和正午阳光的癫风不同，是带着中产阶级的矜持感的癫。剧里基本都是独生子女，不太涉及重男轻女这类极易引发社会痛点的话题，观感也没有正午式癫爹妈那般可怖，即使是《小敏家》里那位集酗酒、老赖、不学无术于一身的癫爹金波，危害程度也比疯狂作妖之后还要患上老年痴呆症让女儿照顾的苏大强低。
柠萌式癫妈的问题不是不爱子女或者漠视子女，而是太爱太关注所以走向了极端。比如《小欢喜》里的宋倩和《小舍得》里的田雨岚，就是鸡娃过度所以从虎妈变成了癫妈，把孩子逼到崩溃，她们的可怕之处主要在于控制欲和时刻输送的焦虑感，随时随地让自己和孩子呈现出热锅上的蚂蚁状态，不团团转就浑身不得劲儿。
今年热播的《如果奔跑是我的人生》（以下简称《奔跑》）和《烟火人家》，则为观众奉上了更具复合气质的癫爹癫妈形象。《奔跑》里陈小艺饰演的癫妈赵秀丽一开始是像樊胜美妈、苏明玉妈一样重男轻女的正午式癫妈，但儿子去世后她把全部的爱和关注转移到了女儿身上，又颇具柠萌癫妈的影子，在此基础上她又贡献了带女儿去修复处女膜、以死逼迫女儿去相亲、结局穿婚纱“替嫁”拯救女儿的名场面，不仅癫出了自己的风格，还一举拿下2024第一癫婆称号。
《烟火人家》里，马思纯演的女主角一个人就消耗掉了一对癫爹妈。徐帆饰演的癫妈孟明玮在控制打压女儿这个层面上比赵秀丽还更进一步，女儿不合她心意，她会跑到女儿工作的地方与她争执让她难堪，甚至会在大庭广众之下跳起来扇女儿巴掌。
李诚儒演的癫爹口口声声“我为这个家付出了多少”，实则对女儿不管不问老神在在就知道炒股，败光了积蓄要钱还债的时候想起自己还是个爹了，和妻子女儿割席了都不忘要赡养费，种种不一而足。有个控制狂癫妈，又有个吸血鬼癫爹，作为这个家的一份子，女主角没癫都显得癫了。
作为观众一方面心疼马思纯，一方面又不由得想：现在当癫爹癫妈也卷起来了，和新出的癫爹妈们一比，苏大强赵美兰这些老款癫爹妈，都不大癫了。至于之后还能不能有癫出新意癫出水平的爹妈们出现，压力还是要给到创作者们。
癫娃和受气包娃
如果给癫爹癫妈配备一个或数个癫娃，形成一个让他们互相残杀的“癫人自有癫人磨”闭环，那这部剧的精神状态可能会异常美丽。
《情深深雨蒙蒙》陆振华拿着马鞭把依萍打得遍体鳞伤后又开启慈父模式，让雪姨拿生活费给她，愤怒的依萍将钱扔向空中，告诉陆振华自己不会再要他的钱也不再认他当父亲，还扬言要回来报复。“我要笑着看你们每个人哭！”的台词虽然听着有点中二，但复仇女神人设是立起来了，这个癫里癫气的片段也是依萍的高光时刻之一，可惜遇上何书桓后依萍被“感化”了，对陆家的复仇只存在于那本坑了她的日记里。
《奔跑》里杨超越演的陈若华后期也有点癫娃那味儿了。意识到赵秀丽有多癫后，她也调整自己进入了战斗模式，她学着赵秀丽贬低自己的方式贬低她，让赵秀丽破防，把相亲对象做成表格挨个儿打分，细化程度让赵秀丽看了也自愧弗如，最后她不管不顾一定要结婚，让一直逼婚的赵秀丽也慌了神，属实是把癫妈整治明白了。
《鸣龙少年》里的沈耀被压抑冷漠的家庭环境搞到重度抑郁，最后可算是忍不下去了，三模控分考倒数第一，公开揭露自己自残霸凌同学，揭发父亲丑闻，这种带着自毁倾向的疯狂举动，狠狠打脸了他那位只把孩子当成planA和planB的癫爸，也给后期陷入“癫剧”争议的本剧开了个大，争了点光。
但更多情况下癫爹癫妈都好命的拥有一个受气包娃。这些孩子总是特别好欺负，惹到他们就是踢到棉花了，又特别好哄，父母稍微表示一下回头是岸，他们就恨不得立地成佛，轻易就同过往的伤害和解，屁颠屁颠去大团圆包饺子，善良宽容到令某些不太善良宽容的观众发指。
《都挺好》结局，苏明玉因为患了老年痴呆的苏大强还记得给她买习题册就感动到不行，谁看了不说一句这姑娘真缺爱，这到底有什么值得哭的？
《南来北往》马魁总是干预马燕的爱情和事业，对捡来的儿子、对朋友的女儿都比对马燕好，结果给马燕买双鞋买件衣服就能哄好她；何况马燕不仅爹不省心，公爹汪永革也不省心，中风后脑子不好使了还得靠马燕照顾，而且汪永革在某种意义上都算是她的仇人，也不知道这妹子上辈子欠了这家人什么，这辈子要来这样还债。
当然，让角色释怀过往向前看并没有错，人有和解的权利。只是前面为了张力怎么过分怎么来，后面赶鸭子上架让剧情来个急转弯大和解，这大约也算不得遵循戏剧创作规律。何况，观众的乳腺也是乳腺，逆来顺受的受气包观众恨不得一拳打十个。而且既然癫爹癫妈都一打打地批量生产了，多来几个癫娃制裁下他们怎么了？
癫是常态
每次有癫爹癫妈角色出圈引起热议，总少不了这类评论，“看到了我妈的影子。”“演我爸呢。”
总说艺术来源于现实又高于现实，但生活剧要高于现实实在很难，创作者费心费力塑造出再癫的角色，也总有观众拿着自身经验举例：我见过更癫的。这种体验就像看了一个故事，本以为是猎奇向，结果突然在末尾发现了一行小字：根据真实经历改编，瞬间就毛骨悚然了。
癫爹妈总是能唤起很高的讨论度，毕竟有太多中国式家庭的父母和子女都是在血肉模糊地相处。他们是骨肉至亲，血缘绑定了他们，让他们时而相爱，但精神上是仇敌，于是又不可避免地走向相杀，更窒息的是，无论相爱还是相杀，只要是相处，过程中就总是伴随着痛苦。
而形形色色的癫爹癫妈和癫娃以及受气包，是对这种痛苦的具象展现。从这个角度来说，很高兴能看到国产剧里有这些癫系角色，通过他们的癫把家庭成员之间的“厮杀”过程呈现了出来，唤起大众思考。
虽然追剧过程中会无可避免地血压升高，但是只要创作得当，看癫子一步步在剧里被改造成正常人，其实也是个解压的过程。不过，现实中还是得警惕癫爹癫妈的存在。真摊上癫爹癫妈的滋味不用多说，遇到爱在网上当云爹妈的更要小心，毕竟癫爹癫妈不仅是一种身份认证，有时候还是一种精神状态。真碰见拿出爹妈派头要来指点管教的网友，不妨当个癫娃，用癫来打败癫。
