“流媒体平台和古典乐是双赢。”钢琴家郎朗在谈及古典乐与流媒体平台的关系时表示。24日，苹果在中国大陆推出专门为古典乐设计的流媒体平台Apple Music 古典乐，作为平台艺术家大使，郎朗于昨日接受采访时如此表示。
Apple Music古典乐前身为2017年成立于阿姆斯特丹的古典音乐的流媒体平台Primephonic，该平台于2021年被苹果收购。Primephonic开发的搜索方式解决了古典乐浏览与搜索的难点，Apple Music古典乐可按作曲家、作品、指挥家、乐器、时期、乐团或合唱团进行搜索与浏览，其古典乐曲库目前约有500万首古典乐录音。
古典乐通常被认为偏小众，而流媒体数字音乐规模庞大。灯塔专业版显示，2023年中国线下音乐演出行业票房总收入为111.17亿元，其中古典音乐会演出的票房收入仅有3.41亿元。与此同时，根据2023年10月发布的《中国数字音乐产业报告》，2022年中国数字音乐市场总规模约为1554.9亿元。
当规模庞大的流媒体音乐产业将商业触角伸向小众的古典乐，线上市场是否会挤压线下演出市场成了值得担忧的问题。郎朗向界面文娱表示，线上与线下并不冲突：“在流媒体上听不是真正的身临其境。现场是无可代替的，在音乐厅，你是完全活在音乐里的。而且现场最能看出艺术家的状态和水准。比如我20年前在卡内基音乐厅的演出很好，但是那是过去，我不可能复现19岁时的效果，不是好或者不好的区别，它是不同的。这是一种现场感，就像看球赛不会反复看同一场一样，乐迷和艺术家不应该只活在回忆里。”
在郎朗看来，专业的流媒体让用户无需花费大量金钱购买唱片，也不用专门走进音乐厅就能接触到高品质的古典乐，这有利于古典乐的推广。“对于古典乐来说，品质和氛围很重要。流行音乐一般都是在一个音域中，而古典乐音域太大。我听音乐时总会去不断调整它的音量，不然就容易漏掉很多细节，所以它会要求非常高清非常无损的音质。有很多网站收录古典乐录音，但是音质鱼龙混杂，有的甚至都是偷录的。但只要是能够筛选到专业流媒体平台上的音乐，音质肯定都是有保障的。这对于用户来说是一件好事，因为他们用手机就可以获得很好的听觉效果。”
郎朗认为古典乐并不是只适合庙堂的艺术，古典乐同样适合成为陪伴性的休闲放松方式：“比如巴赫《哥德堡变奏曲》、肖邦的《夜曲》等轻柔的曲子，实际上很适合在写文章或者坐地铁的时候听。像地铁上本来就很嘈杂，如果播放摇滚乐就会更吵，这样的场合听一些古典乐会有不错的效果。”而流媒体改变大众接触古典音乐的方式，也让古典音乐具备日常化的可能性。
另一方面，郎朗表示，专业流媒体平台也让古典乐的数字化更为规范：“流媒体平台首先解决了盗版的问题。用户都能在这流媒体上听高品质音乐了，就没有必要去买盗版的了，这是一个积极的影响。”而集纳不同时期、各种风格、各个版本古典乐的流媒体平台，将中国的音乐与世界各地的音乐并置，有利于中国音乐走向国际化。
流媒体同时为音乐演奏者带来新的机遇。在郎朗看来，流媒体平台让演奏者有更多途径发布自己的作品：“原来你可能需要写自荐信才能够获得机会，但现在，你可以把自己的音乐和很多‘大神’放在一个平台上。有时候可能突然就火了，就获得很多收听了。这也适合推广一些新的钢琴家，大家也能在这里注意到这个领域的新人。”
郎朗对于流媒体平台推出古典乐服务持有乐观态度。在世界范围内，古典乐行业也在积极拥抱流媒体平台。
在过去一年里，古典乐的处境并不妙。英国知名古典音乐网站Bachtrack在1月9日发布了2023年古典音乐年度统计报告。数据显示，2023年全球（不含中国）共有16336场古典乐演出，尽管同比2022年同比增长约15%，但与2019年的20535场相比仍有差距。同时，许多知名乐团和演艺机构关停，例如奥地利国家广播公司为节省开支计划停办维也纳广播交响乐团、成立于1991年的曼彻斯特合奏团因资金问题宣告解散、1945年成立的加拿大基奇纳-滑铁卢交响乐团申请破产。
与流媒体平台的结合被视为古典乐的出路之一。澳大利亚室内乐团在2023年5月宣布推出流媒体平台“ACO On Demand”；2023年7月，成立于1980年的英国古典乐厂牌亥伯龙唱片公司宣布将全部唱片音源上传至流媒体平台，拿索斯唱片公司也将歌剧录音版权授予亚马逊。在中国，中国国家大剧院管弦乐团和上海交响乐团成为Apple Music 古典乐的合作机构，而在更早以前，柏林爱乐乐团、芝加哥交响乐团、伦敦交响乐团、大都会歌剧院、维也纳爱乐乐团等音乐厅和乐团已先行加入这一阵营。
