如果达·芬奇与唐伯虎对话,会发生什么?

“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”正在上海博物馆展出,展览呈现了18件文艺复兴艺术珍品真迹,以及18件从五代到明代的中国古代绘画作品。

界面新闻记者 | 实习记者 李佳慧 记者 徐鲁青

界面新闻编辑 | 姜妍

中国的明代是与意大利文艺复兴遥相呼应的时期,艺术史上它们从未发生过对话,然而研究者发现在达·芬奇的手稿和笔记中反复出现的主题,与同时代中国画家视觉经验和观察中的主题却十分相似。

“达·芬奇和唐伯虎都是15世纪的东西方文化艺术中心各自的代表,两个人都是年少成名,他们的作品题材也都是仕女题材。”上海博物馆书画研究部主任凌利中在上海博物馆的新展“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”上如此介绍道,他随后说,“但是两个人的人生经历完全不同,就会让我们好奇,如果他们能够互诉衷肠,会是什么样子。”

达·芬奇目前存世的手稿大约有6000页,他把自己对自然界、对科学的思考记录在手稿上。因为他的父亲是一个公证员,时刻会记录日常观察的点点滴滴,所以他也养成了这样的习惯。

那么,东西方艺术的对话可能发生吗?为了探索这个问题,上海博物馆推出了“对话世界”文物艺术大展系列的第三个展览——“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”。在这场东西方绘画艺术对比展上,观众将从两个视角进行一场跨域时空之旅,领略东西方在相同时代却迥然不同的艺术表现手法。

本次展览由上海博物馆和意大利特雷卡尼百科全书研究院联合主办,呈现了米兰盎博罗削图书馆和美术馆、帕尔马国家美术馆以及佛罗伦萨博那罗蒂之家收藏的18件文艺复兴艺术珍品真迹,并选择了18件从五代到明代的中国古代绘画作品。展览展出了达·芬奇《大西洋古抄本》的多幅手稿,意大利唯一一幅可以出境的达芬奇油画真迹《头发飘逸的女子》,以及达·芬奇的学生的画作。通过这些作品,观众可以逐步走进达·芬奇的世界。

《头发飘逸的女子》(约1492-1501年)
列奥纳多·达·芬奇(1452-1519年)
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览

凌利中指出,《头发飘逸的女子》在达·芬奇的作品当中是罕见的,因为它很“写意”,以线条为主,像书法一样顿挫,而且是未完成的。这种具有东方神韵的作品,和以唐伯虎为代表的明代绘画的风格一致。

《秋风纨扇图轴》(约1520年)
唐寅(1470—1523 年)
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览

《秋风纨扇图轴》画的是西汉班婕妤的文学典故,据传班婕妤隐退长信宫后,在秋日里看到被弃置的纨扇,触景生情,作《怨歌行》以自哀。凌利中介绍,不平衡的构图给人一种飘摇之感,这幅画是唐伯虎的自我写照,他经历了人生的波折坎坷之后有了人生的思考,所以利用汉代的班婕妤典故表达自己的失意。

凌利中指出,在写实和写意、具象和抽象、客观和主观的思考上,中西方艺术家的议程是一样的,只是节奏、顺序不同。以达·芬奇文艺复兴的作品为例,它更像中国五代北宋时期的作品,比较写实,细究物理。经过漫长的历史发展,到了唐伯虎的时代,进入了一种从写实到写意的转变,更具浪漫主义色彩的风格。从风格史上,观众可以得到纵向和横向的理解。

“15世纪东西方半球都出现了文化艺术创作中心。”凌利中指出,“西方是佛罗伦萨地区,而在遥远的东方,是中国的吴门地区。佛罗伦萨地区有美术三杰(达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔),我们有吴门四家(沈周、文徵明、唐伯虎、仇英)。”

这一时期文化艺术的繁荣与商品经济的发展有着密切联系,中西方艺术史上同时出现了工作室制度。仇英是名满天下的画师,达·芬奇也有很多学生。商品经济的发达、艺术消费的力量增长,导致了画作供不应求,于是出现了很多专门模仿吴门画家创作的画坊画家。凌利中也表示,本次展览的《送子观音图轴》,虽然是画坊的画家创作,但因为创作水平高,仍然可被称为“伪好物”。

值得一提的是,晚明时期,传教士将圣母子题材传入中国,这是真实发生的中西方艺术交流。当时,圣母子题材和送子观音题材被混作一体,对于不同的观者来说,它们既可以被解读为圣母子,也可以是送子观音。

《送子观音图轴》(约1560年)
(传)仇英 (约1498-1552年)
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览

 

《发射炸弹的大炮》(1485年)
列奥纳多·达·芬奇(1452-1519年)
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览

凌利中还介绍了达·芬奇和仇英的第二个共同点,这也展现了当时中西方画家相似的谋生方式:通过雇佣关系成为职业画家。达·芬奇去米兰、到佛罗伦萨德,总会自我推荐参与城市建设,绘制水利、建筑甚至武器的图纸,通过契约、合同拿到薪水。而本次展览上的《临宋人画十五开册》也是仇英晚年客居项元汴府上时,受其委托所作的古画摹本。

《临宋人画十五开册(选六开)》(约1520年)
仇英(约1498-1552年)
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览

为了让观众身临其境了解达·芬奇的艺术造诣和科学发明,展览在上海博物馆四楼设置了依据其手稿制作的模型装置,还原了《闸口盘车图卷》设计的石磨模型。

对达·芬奇来说,科学和艺术是融为一体的。他在绘画时极其注重几何关系、透视、光影等,甚至会通过计算的方法确定一棵树要画几片叶子,前面的叶子和后面的叶子是什么比例关系。而这也为我们今天复原五百年前的人力轮提供了精准的设计施工稿。同样地,《闸口盘车图卷》写实地呈现出五代的官营磨坊生产场面,让我们看到中国古代先进的水利科技。

《闸口盘车图卷》(约960年)
佚名
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览
《几何图形、灌溉渠和一只猫》(约1516年)
列奥纳多·达·芬奇(1452-1519年)
图源上海博物馆“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”电子导览

来源:界面新闻

广告等商务合作,请点击这里

未经正式授权严禁转载本文,侵权必究。

打开界面新闻APP,查看原文
界面新闻
打开界面新闻,查看更多专业报道

热门评论

打开APP,查看全部评论,抢神评席位

热门推荐

    下载界面APP 订阅更多品牌栏目
      界面新闻
      界面新闻
      只服务于独立思考的人群
      打开