老上海，充满神秘又别有风情。
在这座不夜城，香艳的女子永远自带光环。
而 “月份牌”，成了女子的另一个舞台。
“月份牌”，其实是年历画。
当时西洋商品为了打开中国市场，就用每家都有的年历为载体打广告。
但广告与画并不那么和谐，只是看着美观吸引眼球，甚至还有的画露点的裸体（知道你们想看，但是就不给看~~）。
每到新年，厂商和公司都发行“月份牌”，不少是免费赠送。百姓把它挂在家中，看着美，又能看日历；对于厂家来说，就是把“月份牌”上的广告打到老百姓的家。
这种月份牌新样式，除了受到当时上海市民的普遍喜爱外，还广为发行到国内各地区及东南亚华人消费群体中，月份牌成为当时东北女孩出嫁的随嫁物品，拿得越多，说明自己越潮。
其实，我们小时候的家中都有，也有的家庭里现在还挂着。上面有美景建筑，有明星，有国家领导人，也有的是节气和小吃。
而那时候的内容特别统一：以女性尤其是少妇和娃娃为主，基本没有男性的地方。
最初，外国厂商聘请中国画师设计的“月份牌”画，画面除了商品宣传外，表现的大都是中国传统题材的形象，或中国传统山水，或仕女人物、或戏曲故事场面等。
宝哥哥和林妹妹成这样，广大红粉哭晕在厕所
艺术手法上以中国传统工笔淡彩或重彩作表现。
后来则发展为画面以表现时装美女为主要形象。技法为以西洋擦笔水彩细腻的写实手法作表现，色彩明净鲜丽。
内容主要是女性的社会生活，如女大学生的校园活动，女性驾驶摩托车、游泳、骑马、赛马、划船比赛，以及参加社会救助。
不知是经典永流传，还是时尚总是循环的，画中人的衣着鞋饰在今天都不过时，商场专卖店依然有它们的地位。
到后期，“月份牌”不再是一种广告载体。而是成为一种独立的艺术形式，是经典的“海派艺术”。到40年代有没有广告已经不重要了，重要的是美。
还出了这方面的大师，例如胡伯翔、关蕙农、杭穉英。
胡伯翔笔下的美女都鲜亮透明，而且有着其他月份牌画家画不出的空间感和体积感。
关蕙农，“月份牌王”，他的作品结合了东方画“写意”和西方画“画真”的旨趣，开创了月份牌的先河。其中他为广生行所作的“双妹花”月份牌深受大众所喜爱，为二十世纪经典月份牌之一。
民国广生行经典双妹花露水广告画原照
与现代“挺胸抬头”才显气质不同，那时一个美女的仪态就是微含胸，背呈放松状微驼，头稍向前伸，翻三眼白（演绎媚眼）。
杭穉英喜欢另辟蹊径，郑曼陀画风传统，他就画各种新潮美女。
他画的月份牌美女，旗袍开衩的高低，领口的宽窄，露多少胳膊，露多少颈，是方格还是碎花，是藤蔓还是团花等，件件旗袍从式样到花布图案，新颖时髦，都成了时尚流行的风向标。
图中人为陈云裳
他常以妻子形象为模特儿，创作形象甜美的少妇题材的“月份牌”画，是一个受人欢迎的炫妻狂魔。
总之，月份牌蕴涵了一个时代的文化内涵，集中体现着民族性与西方文化交汇、融合、革新、变异等特征，同时也折射出这个时代被引导和建构的关于民族情感的视觉想象。
电影皇后胡蝶，那时也有明星代言。
