“妈妈，我要自杀。我没犯病，我现在很好，终于好到可以自杀了。”
在一个平常的夜晚，女儿为自己设置了自杀倒计时，她要与母亲一起度过生命中最后的两个小时。死亡在日常生活的一分一秒中静静到来，生的力量却在此时变得愈发清晰炽烈。女儿希望通过自杀获得自由，从被命运操控，变为主宰命运，最后，她对妈妈说，“晚安”，一声枪响。
这是美国剧作家玛莎·诺曼（Marsha Norman）的作品《晚安，妈妈》所讲述的故事，它曾被搬上百老汇舞台，并在1983年获得普利策戏剧奖和托尼奖提名。这个冬天，《晚安，妈妈》将于12月7日至25日在鼓楼西剧场上演。
本剧的主创由老中青三代女性构成，分别是“40后”戏剧家林荫宇（饰演母亲塞尔玛）、“70后”国话演员刘丹（饰演女儿杰茜）和“90后”北京大学毕业的导演祖纪妍。年逾古稀的林荫宇曾在1993年执导《晚安，妈妈》，这一次，她将亲自登台演出。林荫宇坦言，出演这部作品对她而言是一个挑战，她的爱人、戏剧艺术家林克欢担心她因膝盖和肩膀的3个人工关节以及腰椎问题吃不消，但她听从了儿子的建议，以开放的心态“去玩玩”，希望能抛弃四零年代人的旧观念，跟年轻导演碰撞出火花。
火花的确出现了：如果说1993年林荫宇执导的《晚安，妈妈》是一部压抑而绝望的悲剧（“当时的社会还不太能坦然地谈论自杀，认为自杀是种背叛人民背叛党、自绝于人民自绝于国家的行为”），那么二十多年后祖纪妍的《晚安，妈妈》则是一个温暖而光明的故事。这种在根本上的价值观之别，被两代人笑称是“读马克思主义长大的一代与读存在主义长大的一代”之间的差异。
导演祖纪妍在第一遍读剧本时，就觉得这是一个讲爱的故事，杰茜的自杀不是结束，而是一个新的开始。“这是一个用两个小时探讨两代人喜怒哀乐的戏，也关乎生与死的哲学问题。虽然很多人认为这是一个有关‘自杀’的悲剧故事，但在我看来，这其实是个体自我意识觉醒和追求自由的故事，有温情，有光明。我希望可以通过这部戏拉近和观众的距离，由此引发出一个有关‘代际’的话题，即两代人是否可以面对理解的错位进行顺畅的沟通和情感表达。”
《晚安，妈妈》中只有两位女性角色，并且没有换场，这样的戏剧作品实际并不多见。每一代女性都面临着相似的命运，从作为母亲的女儿，成长为自己儿女的母亲。而随着时代更迭，母女之间与生俱来的“爱”的形态也在随之改变：林荫宇的妈妈曾经逐封查看女儿的私人信件，以期保护女儿的安全成长；刘丹的妈妈曾把生活琐事全部一己承担，希望女儿学业有成、将来不要成为一位如自己一般辛苦的母亲；祖纪妍和母亲则是一个狮子座一个白羊座，嘻嘻哈哈无话不谈。
莫泊桑说：“我们几乎是不知不觉地爱着自己的父母，因为这种爱像人活着一样自然，只有到了最后分别的时刻，才能看到这种感情的根扎得多深。”《晚安，妈妈》试图在自杀的语境之下，在现代人共有的焦虑之外，探讨母亲与女儿之间的爱、依赖、控制与对抗。
此外，鼓楼西剧场与中央美术学院的老师蔡敏达成合作，请来自央美不同院系的学生共同为《晚安，妈妈》设计了海报。以一个陌生剧本为起点，他们根据自己对剧本的理解和认识，描绘了他们眼中《晚安，妈妈》的样子，在演出之外，为戏剧找到了新的理解角度、共鸣要素和表达方式。
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