作者：彼黍离离
不知从何时开始，娱乐圈的不少小鲜肉们在“包装”上开始一点点朝着“硬朗”的方向靠拢。杨洋最近就颇让人意外的首次尝试了超短的“狗啃式”刘海发型，整个人变得清爽、利落了不少，而他选择这个造型的原因是为了在主旋律题材剧《特种兵》中出演军人的角色。无独有偶，之前易烊千玺也为了出演《少年有你》中的体育生北野剪了寸头，在原本青涩的少年感中多了让人难以忽视的荷尔蒙气息。
这难道只是一种巧合吗？或许并不是。从2014年开始，“小鲜肉”一词开始在娱乐圈被大量提及，韩流文化的入侵，“她经济”的崛起，让消瘦的身材、精致的外貌、中性的造型风格成为了近几年男性明星的审美标准。但随着几个月之前“限娘令”成为了社会热点话题，“春江水暖鸭先知”小鲜肉们面对这种政策导向已然开始做出“反应”，很多人选择接演更“阳刚”的角色寻求转型不说，外在也开始追求“天然去雕饰”。而在政策因素之外，我们也不得不承认，当下普罗大众对娱乐圈的“男色”审美趋向已经在不知不觉中悄然发生了变化。
男明星审美演化史
从“排挤”颜值到追逐颜值
纵观这几十年的男明星审美变迁史，“小鲜肉”并非是现在所特有，爱美之心人皆有之，哪个时代都会有“高颜值”的偶像。但是在当时“颜值高＝实力不佳”是一种普遍性的认知，出众的外形反而成为了他们职业道路上的“负累”。
例如我们都非常熟悉的老戏骨唐国强，年轻的时候也是不折不扣的“小鲜肉”一枚。在爱情电影《小花》中，他饰演的哥哥赵永生长相俊俏，眉目如画，成为了所有女性心目中“男神”的不二人选，还因此出现了“奶油小生”这个流行词。但在当时的环境下，更阳刚的男性才是大众审美的主流，“奶油小生”成为了一种近乎贬义的“标签”，为此唐国强不得不尽力谋求转型，最终凭借《三国演技》中“多智近妖”的诸葛亮，成为了被观众认可的实力派。
时间线再往后推移，到了90年代后，这种趋向依旧存在。这个时期关于男明星出现最多的词汇就是“师奶杀手”，也就是最受掌握着遥控器的30~40＋女性欢迎的一群人，如：濮存昕、陈道明、王志文等。在没有所谓“偶像剧”的时代，他们出演的一般都是生活剧中30＋的事业成功男性，睿智深沉，能给人以安全感，这种形象也成为了当时的审美主流。
但随着21世纪的到来，互联网飞速发展，年轻人们能够接触到的信息越来越多，韩流文化开始全面性的入侵中国，国内娱乐市场的偶像也开始向中性精致、妆容浓重的韩式idol审美趋同。2014年，小鲜肉们终于迎来了史无前例的春天，“归国四子”与“四大小生”的说法开始出现，顶层流量的格局也基本奠定，重新定义和“推翻”了传统的男性审美。
小鲜肉“霸屏”现象的背后蕴含着女性地位的提升，娱乐圈女性受众消费能力的增长。她们渴求外貌完美精致，性格温柔，懂得为喜欢的人付出的男性形象，这种审美趋向其实与男性追求女性“白、瘦、幼”没有区别，都是在产生怜惜的情绪同时满足了隐性的话语权和掌控欲。但审美其实与时尚一样，都在不断的轮回更迭，如今新媒体的日新月异让娱乐市场不断垂直细分的趋势越来越明朗。在加之政策的引导，大众对男明星的审美必然会朝着更多元化的方向发展。
政策导向之下
偶像与“主旋律”逐渐开始互相融合
虽然韩式idol审美在现在的偶像市场中仍是主流，但自从“韩流”在中国遇冷之后，这种审美趋向也开始了逐渐降温的过程。不少小鲜肉开始擦掉眼线，弱化妆容，生怕自己一不小心就与“娘炮”产生了关联，各种方向上的“转型”对于他们来说成为了当务之急。
鹿晗在大男主玄幻剧《择天记》之后就意外的选择了中小成本言情剧《甜蜜暴击》，虽然该剧在播出之后口碑和收视都不尽如人意，但我们可以来看一下男主的人设，“明天”积极向上、充满元气，面对生活和学业的压力永不言弃，从格斗小白一路成长为赛场王者，这样充满热血的角色无疑有利于改变鹿晗在大众眼中的形象。
除了鹿晗，张艺兴在《一出好戏》中的造型更是完全“颠覆”了大众对小鲜肉的印象：一头泡面爆炸头，一副眼镜，脏兮兮的脸，让好多粉丝都直呼“简直不敢相认”。而“四大流量”中年纪最长的李易峰，更是早就默默的开始“转型”了，《麻雀》作为一部成功的偶像化谍战剧，他塑造的地下工作者陈深引发了不少人的关注。在今年的电影《动物世界》中，李易峰的人设与造型更是和以往大不相同，在影片中他不但大声嘶吼、愤怒地挥出双拳，还有眼神凌厉又神秘的小丑扮相，可以说对拓宽个人形象维度帮助巨大。
除了选角上的变化，小鲜肉们也开始更多的参与到正能量的社会活动中，让自己的形象标签从“阴柔俊美”朝着“善良热心”变化。比如，不久之前蔡徐坤就跟随脱贫攻坚战星光行动走进了海南儋州开展扶贫调研，他举着木棍赶鸭子的认真形象迅速成为了粉丝们的讨论焦点，在他的宣传下海鸭蛋也迅速被售卖一空。
其实，这种种的变化与国家的政策导向有着分不开的关系，虽然“限娘令”到如今并没有正式的条文出现，但相关整治已经的暗中开展。据知情人士透露，今年的中秋晚会原定有表演的鲜肉男团就被惨遭除名，“鲜肉型”艺人对此的反应都十分敏锐，纷纷主动调整自己的定位来迎合主流。在全媒体时代下，可以看出国家也乐于去拥抱流量明星来宣传一些主旋律导向的东西，让年轻人们能够更好的了解国家工作的目标方向，达到一种非常有意义的融合。
影视爆款“男神”越来越多元化
百花齐放才是审美主流
如果注意观察今年走红的艺人就会发现，虽然影视公司还是“放不下”与小鲜肉的“虐恋”，但是大IP＋流量鲜肉的模式频频失效，反而意外爆火、备受关注的都是乘着“以剧带人”趋势走红的中生代演技派，很少有走偶像路线的流量艺人。
例如雷佳音、聂远、徐峥等等，虽然没有小鲜肉的“高颜值”，但在时间的淬炼下，他们个人风格特质明显，有着难以忽视的人格魅力，演技也成熟精湛，能在塑造出让人过目不忘的人物同时，让观众把对角色的喜爱移情至演员本人。
还有凭借《镇魂》飞升到流量顶层的朱一龙、白宇，也都不是通常意义上的“韩系”偶像审美。朱一龙在气质上有着一种传统中国式的含蓄内敛，温和文雅，而白宇作为“最老90后”，更多的是“糙汉叔气”与雅痞范。这些人的集中爆发，或许意味着当下审美已经迎来了一波“复古”潮流，除了小鲜肉，中生代也闯进了流量圈，粉丝们开始注意到他们的内涵与独特性。
另外值得一提的是年初因为主旋律电影《红海行动》走入观众视线，成为一线鲜肉的黄景瑜。他被粉丝们形容为A气十足，A既alpha，是当下的流行词之一，形容一个人男性气质突出，给人阳刚、强大的感觉。我们或许可以猜测，未来这种“硬汉鲜肉”的风格也会成为一种潮流。
对大众审美来说，“少年娘则国娘”这种一棍子打死的论调太过狭隘，性别刻板印象也并非是我们一定要遵循的规律。但当一种审美呈现压倒性优势垄断的时候，很难不对娱乐市场中男明星的生存环境产生影响，让除了小鲜肉类型外的男明星发展受到一定的限制。其实“娘”不是问题，但在娱乐消费需求越来越细分的当下，让所有人都欣赏一种“美”显然是行不通的，兼收并蓄，百花齐放才是最好的状态。
