作者：叶老蔫儿
在《我的前半生》里，亦舒所倡导的“都市女性独立自爱、坚强拼搏，于残酷的世界竞争中，找到立足之地”的三观，被颠覆成了“女婿就是长期饭票，男人养我天经地义”的“吸血鬼”家族。
白衬衫、卡其裤，不是美得过分而不自知，就是清爽耐看有着独特思考。亦舒笔下的女子，大多为“有教养有格调”的模样。或许出于草瓦之房，或许育于高楼之家，只要亦舒大笔一挥，无论剧情怎样跌宕，她捏出的女郎大抵为一副“做人讲究姿势好看”的格局。
随随便便摘录几句笔者珍藏的亦舒体，大概就能明白，为什么，在亦舒老粉看来，电视剧版《我的前半生》“吃相丑陋”，失去了该有的精致和优雅，彰显的是龇牙咧嘴、满屏“男人和钱”的俗媚之态。
“清脆的笑声在蓝天白云绿水中淡出。”
“晾在露台外的衣服来不及收，在风雨中挣扎飘摇，像一群顽皮的街童。”
“她容颜失色，似彩衣误堕漂水，褪尽艳光，只余淡淡影子。”
“她一笑（或高兴），屋里的花束和吊灯开始摇曳。”
“无情的岁月已经催逼他们躯体进入中年阶段，他们的灵魂不甘心不服帖挣扎颤抖，痛苦莫名。”
看，这就是亦舒笔下的生活和人物。干净的灵魂，只需掬一把清水，便明媚动人，始得善终；而罪恶的躯体，待价而沽，凄悝狡狯。
却不知，为什么《我的前半生》中，女主色感会如此妖媚晃眼、举止投足间带着市井之人的狭隘和愚昧。论外貌，被袁泉饰演的唐晶比下去了10条街，论双商，前者怀有巨婴的内心+疑神疑鬼的性格，即便是养尊处优的阔太太人物设定，也没有看到矜持、得体的姿态。而后者，用黑白灰三色基调，奠定了一个自强不息的魔都奋斗者形象。“红绿灯”罗子君的前半生认为“比起婚姻和家庭，教养是完全不值一提的东西”，亦舒所倡导的“都市女性独立自爱、坚强拼搏，于残酷的世界竞争中，找到立足之地”的三观，被颠覆成了“女婿就是长期饭票，男人养我天经地义”的“吸血鬼”家族。
仆人式的逻辑，让所有人都服务于罗子君
1925年，鲁迅发表了他唯一一部描写婚姻爱情的小说《伤逝》，女主角子君由于经济不独立，从一个家庭跳到另一个家庭寻求出路，最终离世。子君用她的一生写下了“梦是好的；否则，钱是要紧的”。
后来，亦舒按照这个脉络，写下了《我的前半生》这部小说，将男女主角取名为涓生、子君。在小说里，涓生是名西医，和子君有两个孩子，姐姐安儿、弟弟平儿，凌玲则是一个不起眼的电影明星。在小说中，子君洗手做羹汤，正正经经做起了家庭主妇，只不过，剧中的子君，是翘着手指点东点西，高高在上只知道“钱为何物”的作女。
为什么说她作女。因为，她只要别人奉献，不想牺牲自己。
10年后，当自己的丈夫声称爱上了凌玲，要求和子君离婚时，子君的人生陷入了极大的恐惧和悲愤中。是的，她的保护伞，哦不，是依赖的大树，哦不，确切说是吸食的血包要干涸了。于是，她把周围的所有人，都拉入了这场战争，这场原本只属于她自己的，她麻痹了10年为此付出代价的婚姻。
失婚的子君从家庭中狼狈退出，此刻她并没有足够的危机意识，没有清晰认识到自己如何走下一步。她像巨婴一样，工作要朋友找，累了用朋友的卡做SPA，朋友还要动用自己的男友，为子君无条件服务。唐晶的男友，贺涵，可以开车送她；允许子君的一家子人都到他的私人家中，商谈离婚事项；可以用自己的私人时间，耐心帮助子君与凌玲谈判，一字一句告诉她怎么做；可以把自己最好的律师请出台面，给子君用；甚至于在法庭上，也利用自己的上司身份和宝贵的工作时间，调查子君丈夫的出差记录，然后再亲自开车到法院送证据。
一切的一切，都是所有人在为子君做服务。万般皆下品，唯有女主高。这样无偿的仆人式逻辑，请问，即便放在现实生活中，能说得过去吗？至少，子君在恶意占用他人时间，是没教养的表现。而贺涵可以无条件帮助女友的闺蜜，没有距离感，也有点说不过去。生活中，男女之情十分微妙，保持适当的距离感是做人起码的分寸。且不要说像贺涵这样高阶层领导，有着极强的私人空间概念，普通人对于打扰自己生活的行为，也是不情不愿的。
如果说贺涵可以因为卡曼一个CASE，冷酷到考验女友，即便将卡曼客户还给唐晶，也要不惜为之分手，这样的性格，已经说明贺涵是个精于计算、懂得分寸的人。就这件事，可以看清楚两点：第一，10年的爱情，因为工作关系说断就断，贺涵心里明明比谁都清楚，所以，一个奋战于商战前沿，无暇顾及身后事的贺涵，为什么要鼎力帮助子君？子君的妈妈、妹妹、妹夫，乱哄哄的家庭关系，动不动就跑到单位去胡闹、告状，是贺涵这样一个高层可以容忍和接受的吗？第二，唐晶面对贺涵的雅致分手，跑出去哭了一会就满脸笑容回归饭桌，这样的姿态，才是亦舒女郎该有的范儿。同样是10年的感情，唐晶压制住了巨大悲伤，依旧笑谈江湖，可子君呢，哭天抢地，觉得自己是最可怜的人。换位思考一下，谁的素养和段位高，一目了然。
《我的前半生》描述的是一个可悲、活该、又万人怜悯的女主。而不是弱肉强食都市中，始终提着一口气，“跌下来再上去，就像是不倒翁，明明已是扑空，再尽全力补中”的现代女性。
三观的错误示范，恨不得反手一刀拍死编剧
在子君的妈妈看来，宣布胜利的方式，是推开一个多金的男人，投入到另一个更加多金的男人身边。是的，快40的女儿，还要用自己色衰的容貌和松弛的身体去勾引男人，使其臣服于自己的两腿之间，而不是看清自己的问题，拍拍尘土重新上路。
唐晶一心一意为子君，子君的妈妈为盯上了贺涵这样的“准女婿”，面对自己的女婿却大呼小叫。原因就是：“女婿没钱，没让我们过上好日子。”当子君焦头烂额处理离婚时，自己的妈妈非但没有提供帮助，还一味地骚扰贺涵，教唆子君如何改嫁；去法庭当天，这位大娘把自己打扮得花枝招展，却一点都不顾及女儿此刻的心理状态；但凡出镜，就是一口大血唇，揪着眉毛撒着怨气。这样的三观，可以预见，当知道贺涵和唐晶出现感情问题后，子君的妈妈肯定反手忘记了唐晶的救命之情，而打起了贺涵的主意。
那么，按照这样的三观走位，凌玲和陈俊生在一起，是一个正常合理、不涉及道德缺陷的感情。人家也是你情我愿在一起的，允许你的女儿抢闺蜜男友，就不允许别人抢你的女婿么？这位大娘又何必“对己自由主义，对别人马克思主义”呢？
读者之所以爱亦舒，不是因为她写的爱情，而是因为她的文字平滑、优美。没有难看的撕扯，没有扭曲的灵魂，在曲水流觞间，划拨出一本都市残酷指南，“生活根本是长期抗战，像打仗，不输已经很好，如果还能赢，那真正是丰功伟绩，应乘胜追击，步步进攻。”她过分清醒，而电视剧版过分浮夸。
就目前评分看，《我的前半生》在豆瓣为7.3分，还算高。有些观众觉得：“凌玲好让人生气哦，故事情节好现实哦”。是的，但在生气之余，我们看到的是一个孱弱、没有人格魅力的罗子君。
都市生存法则，就是拼搏再拼搏，没有努力，那么你就等着被淘汰。大多数女性，要跟男人一样工作赚钱养家的，还要背负育儿的责任。可是剧中的子君呢，享受生活，又喜欢把问题推给别人：老公出轨是因为小三勾引他，不是老公的错；老公要和我离婚，是小三，不是因为我无能；我不工作，是因为老公许诺我一个美好的未来，不是我好吃懒做。
其实呢，如果真的是家庭主妇，又怎么会在超市工作时，穿着高跟鞋，搬货物又嫌累呢？干过家务活的人应该清楚，腰酸背疼手抽筋，是正常现象，如果不懂其中的酸楚，那么，老公的确是养着你，而你，什么都没干，也的确是一个吸血鬼。失去生活能力，是你自找的。没有同情分，只有可怜分。
从老人的三观看，子君的公公婆婆可以容忍自己的孙子搬家住小屋，不符合逻辑。剧中，子君已经获得孩子的抚养权，那么她就可以和自己的儿子生活在一起，别人不能强行带走，既然这样，为什么疼爱孙子的爷爷奶奶，会逼着子君离开大屋，带着孩子搬家呢？一方面，爷爷奶奶不和儿子住在一起，连进家门都要子君开锁，老人怎么就愿意为了一个半路杀出的凌玲，和她一起居住，斩断与子君、孙子的情谊？另一方面，将孙子的生活条件摆在第一位是老人的统一思想，现在孙子为了小三的孩子腾位，两位老人不管不顾，还要拿出卡逼着子君就范，更是前后矛盾。
而子君的妈妈跑到贺涵单位，又是告状，又是为女儿拿到钱而高兴叫出声，丝毫没有一点教养和基本的素质，于公共场合大声喧哗，打扰他人工作。
请问，上述的三观和行为举止，是一个大都市里的正确呈现吗？
这部剧折射出的三观很微商。多看几本亦舒的小说吧，看多了，就会知道，生活不只是一地鸡毛。
