网大走到下半场，逐渐飙升的数据令更多人不得不正视这个曾经被低估的新兴产品。2015年曾以28万成本获取2400万盈利的《道士出山》已成历史，目前行业内成本在百万左右的网大在逐渐变少，据爱奇艺估算，成本在三百万以上的网大今年已占1/4。而从事网大拍摄的公司亦从2014年的64家增长到2016年上半年的843家；网大市场分账收入则从2015年的1亿元上升到2016年的10亿元，预计2017年将到30亿元。
临近拐点，传统电影公司也意识到这是一块大蛋糕，在慈文和华谊等老牌影视公司表态支持网大之后，7月9日，光线也宣布由其旗下彩条屋出品的《星游记》即将以动画网络电影的形式在爱奇艺播出。这也是首部在视频网站上线的国漫网大。
作为国漫新经典IP之一，《星游记》尽管只在2011年播出一季，但已拥有大量粉丝和较高口碑。其不仅拥有自己专属的百度贴吧，发帖量更是接近500万，不少国内ACG爱好者评价其为“国内热血动漫的基石”。而六年后重启《星游记》的光线，在动画制作上显然拥有着相较其他家更多的经验。
在2015年10月，光线传媒就宣布成立专注于动画电影领域的彩条屋影业，并开出投资名单与片单。投资的公司中，包括十月文化、彼岸天、蓝弧文化在内的13家动漫公司，而包含22部影片的片单，不乏《大鱼海棠》、《大圣闹天宫》这样备受期待的作品。据彩条屋影业CEO易巧介绍，从一开始的定位上，彩条屋就瞄准动画电影领域。
众所周知，国产动画电影低幼向居多，且有相当一部分宣发较薄弱，导致院线国产动画电影票房不利是常态。彩条屋影业无疑打破了这个门槛，一方面其在宣发上能够依靠光线传媒给予项目最好的资源，另一方面在动画电影项目的开发中，彩条屋影业成立了一个制片团队，与投资签约的项目开发团队、动漫公司，比如十月文化、彼岸天等进行合作。力求在最大限度地保留原创团队风格的基础上，通过彩条屋丰富的项目操作经验，为影片登陆院线保驾护航。
不过，实际操作中面临的尴尬是国产动画电影上了院线，也未必收得满堂红。2016年有13部票房过亿的动画电影，但是过亿电影中仅《大鱼海棠》和《熊出没之熊心归来》是国产，票房前20位中引进动画、合拍动画有14部，前30位中有20部，压倒性胜过国产。仅《疯狂动物城》一部就占到全年动画电影票房的22%，让其他国产动画电影望尘莫及。
《西游记之大圣归来》导演田晓鹏在《星游记》定档发布会上就披露了国产动画电影难爆，自己一路走来的艰难心迹，称如果早有动画网络电影的形式，自己可能不会上院线，“我觉得如果当年我有机会的话，可能我就不会做院线了，因为那不是一个特别良性的事。”尽管《大圣归来》最后收获9.56亿票房，但这场用4%点映来做口碑营销的玩法，实乃险中求胜。
动漫网大化无疑给了这些走在刀刃上的导演们一个喘息的机会。据艾瑞发布的《动漫IP与二次元手游的发展研究分析》显示，从2014年到2017年中国二次元用户规模翻一番，其中核心二次元用户规模从0.5亿人增长至0.8亿人，泛二次元用户规模从1亿人增长至2.3亿人。庞大的80后、90后网生代二次元用户群，具有较强的网络使用习惯以及线上付费习惯，这为国产动漫网络电影建立了广泛且庞大的市场基础以及收益空间。从数据表现来看，《大鱼海棠》在爱奇艺一家播放量就超9000万，《西游记之大圣归来》的线上播放量则高达2.7亿，优质国产动漫电影在线上表现不亚于热门院线大片，且具备显著长尾效应，而网络大电影的分账模式无疑是国漫IP开发的一大助力。
网大诞生之初，也许是部分人以小博大的商业套现，但随着发展，其也成为互联网电影新的一环，为更多想要进入电影行业的人提供了新的可能。在刚过去不久的上海电影节，博纳影业董事长兼CEO于冬称非工业化的电影就应该让视频平台来出品，因为院线卖不到钱且后者需要面对高昂的发行成本。而对于在院线生存还略艰难的国产动画电影来说，网大自然是传统和互联网交融的最好试验品。
不过，在这件事上，导演们跟掌舵者们的想法恐怕并不完全一致。同样在这场上影节的圆桌上，王长田称其实没有网大，只有电影，只不过有一部分电影可能更适合版权点播。而在《星游记》的发布会上，王长田肯定了国漫网大化是一种新的、合适的盈利模式，但也不无遗憾地表示，《星游记》的质量完全可以上院线。据悉，《星游记》的院线电影项目也已经启动一年。就在下周，光线出品的动画电影《大护法》冲破层层阻力，即将成为暑期档票房竞争者之一。很难说，光线此举，究竟是只看好网大，还是曲线救国。
未来，《星游记》和它的后来者们会不会再上院线？这恐怕要先看看它在视频网站的表现了。
