对于制造恐怖环境来说，VR设备可以算得上是一个强大的工具——它能让游戏玩家们身临其境，让在现实与虚拟之间迷失方向。作为这代《生化危机7》的VR总工程师， 高村和宏（Kazuhiro Takahara）让这样一个传统恐怖类型游戏玩起来更加真实，他说：“有了VR设备，恐惧再也不会藏在屏幕背后，它会让恐怖真实存在。一般的恐怖游戏，遇到恐怖镜头你可以变化你的视线。而在VR的世界中，你是逃不掉的。因为你就在那件破旧的别墅当中，你无时无刻都会感到毛骨悚然。”
当然，新的技术同样面临新的挑战。VR不仅仅是一种新的游戏形式，它对于开发者而言，也是一种新的操作逻辑和游戏理念。同样，VR也会使得游戏本身的体验发生翻天覆地的变化。这些需要游戏制作人员新的思路，对游戏中的各种细节进行再处理，从一个传统电视游戏过渡到VR是一个相当复杂的过程。
在保留了之前几部作品中一贯的生存恐怖氛围的同时，《生化危机7》采用了第一人称视角，也大大加强了游戏的恐怖效果。而也正是因为《生化危机》系列前几部的巨大成功，制作团队也更愿意用心的手段来诠释经典。最开始，高村和宏在制作游戏的过程中和团队起草了很多种方案，而接下来他认为还有很长一段路要走：“在《生化危机7》开始制作之前，我们就已经确认VR是这部游戏的重要一环。那时候是2014年，大部分开发人员都对VR设备充满了兴趣。但是直到2015年10月，正式的开发工作还没有引入VR。”
在那一段时间，VR这一理念也仅仅停留在技术Demo且相当局限，《生化危机7》的VR世界就一直停滞着。于是，卡普空（Capcom）创作团队在2015年E3游戏展上先展示一小段称作“厨房”的Demo，在该Demo演示中，主人公被捆绑在椅子上，被一个女人持刀威胁。
高村和宏说：“当时的反响很热烈，体验者好像都被VR所营造的恐怖氛围吓到了。这也给我们接下来实行进下一步的打算提供了信心和动力。当厨房Demo在东京游戏展上获得更强烈的反响之后，《生化危机7》的VR开发正式启动。”
高村和宏和他的团队在VR领域看到不可估量的前景的同时，也将面临各方面的挑战。他说：“当玩家扮演游戏主人公伊森（Ethan Winters）的时候，那必须是一种沉浸式的体验。所以我们要做的就是让玩家在贝克一家（Baker）的别墅里身临其境，哪怕是一滴水，木板的嘎吱声，都要做到相当逼真才行。我们希望让所有玩家忘记自己还带着VR设备，希望他们沉浸在另一个世界。”
当时，VR对于木村和宏团队来说是全新的领域。他们也立刻意识到，做一款VR游戏是一种完全不同的感觉，尤其是当游戏存在两种模式时，开发起来就更加复杂。木村和宏说：“我们面临很多挑战，当时并没有同类型VR游戏制作的先例，所有一切我们都需要自己摸索。不再使用单一的摄像机视角建模，不再套用过去的操作系统......这种感觉像是在同时制作两款游戏。”
所有参与其中的VR团队都不可避免地遇到了各种各样的挑战。“大部分开发人员都在自己的闲暇时间里对VR程序进行修补，我们不得不在原有游戏的基础上进行大量的修改和编程。手柄对于VR世界来说算是一个绊脚石，这也许是唯一一点能让玩家认为自己不是伊森的东西。”让玩家换上主角的衣服，靠意念和肢体动作在房子间穿梭，这对于玩家本身和VR制作团队来说有些不切实际。于是高村和宏最终还是做出了艰难的决定——用手柄来操控游戏主角。
高村和宏说：“用意念和神经控制游戏超出了我们能达到的能力范围，这种游戏体验真正能让玩家化身为主角，进入那个恐怖的环境，到处寻找道具，与怪物争个你死我活......这些都是我们想为玩家所展示的，也是我们努力的方向。”
当然，对于开发者来说，玩家选择哪种游戏模式也是一个重要的问题。“我们发现，对于玩家来说，在VR和非VR相同操作的情况下，他们似乎更希望VR所带来的全新体验。只要你与众不同，玩家们就更容易认识你并乐于尝试。”
正考虑手柄操作会不会影响VR体验的同时，高村和宏团队收到了很多玩家的反馈并倍受鼓舞。木村和宏说：“玩家们的反馈出乎了我们的意料。我们是采用了30度转身镜头设置，这样能让在VR世界中的玩家感到非常舒服，减少眩晕感。还记得2015年厨房Demo吗？那会儿我们甚至都没有考虑到这点。我们必须在游戏制作过程中感受动作的每一个细节。转身镜头设置在VR镜头设置当中，当然你也可以选择更加舒适的游戏体验。”
“对于没有明确答案和前任参照的现实情况下，我们只能凭着自己对VR恐怖游戏的想象来完成目标。即使也有很多人当时反对我们或者这样或者那样的言论，然而我们必须保持创造性。”
他继续表示：“我们必须面对更大的挑战，更多前无古人的领域，并一步步向目标靠近。《生化危机7》VR版教会了我们如何在未知领域前行，我和我的团队也对未来和接下来的目标更有信心。”
翻译：张博晨
