文 | 读娱 若谷
#房似锦 房四井#、#被张乘乘气死#、#知否小姐#、#江奶奶和宋老师的爱情#等话题霸屏了近日热搜榜，这无不说明，改编自日剧《卖房子的女人》的《安家》是近日话题度最高的剧集之一。
相较于《深夜食堂》的高度复刻，《安家》对《卖房子的女人》进行了大刀阔斧改编，从10集的日本典型的职场喜剧，扩充成53集的中国本土的都市剧。
从改编路径来看，中日版本之间的核心差异在于，日版着重微观刻画卖房子的“女人”，意在塑造个人，中版则宏观展现卖房子的“人”，意在刻画群像。
从叙事策略来看，《卖房子的女人》以卖房为主轴，全剧的故事线如同一根直挺挺的竹子，由一节一节的售房故事组成。《安家》是以安家天下职场为原点，发散出亲情、友情、爱情多个分支，成长为了一棵枝繁叶茂的参天大树。
日本有三轩家，中国有房似锦
“没有我卖不出去的房子！”虽然《安家》对于原剧进行了大量改编，但保留了女主的这句口头禅。
每当《卖房子的女人》中三轩家主任如同AI机器一般说出这句话，镜头猛推至特写，坐在电视机前的读娱君都被震慑得虎躯一震；但当《安家》中的房似锦自信平和地说出这句话时，总给人一种牛气冲天的感觉，在未见证其能力之前，难免让人产生抵触心理。
中日两国不同的文化背景以及演绎方式，也让这句台词中味与和味尽显。日剧《卖房子的女人》女主人公的人设是卖房机器，对待下属使用铁腕政策，表演风格深入人心，让人印象深刻。
《安家》则舍掉了原有的喜剧元素，增加了不少戏剧化的元素，改编为本土化的都市剧，房似锦的人设更为接地气，并从工作延伸至生活，为赋予了房似锦悲苦的身世，还增加了一口气喝两杯豆浆、吃四个包子，让其“没有我卖不出去的房子”的拼命人设立住脚跟。
由于剧集体量不同，针对人物的叙事策略也存在较大差异。就以售房上的叙事策略为例，三轩家在售房上叙事风格是干净利落型，洞悉客户需求，为客户寻找到合适的房子，并以自身的见解说服客户买下，这一整个过程基本上只会呈现沟通需求、带看房、说服买下这几个环节，并在其间消化一些幕后故事。
房似锦在售房叙事上覆盖面更全，除了延续三轩家的固定环节外，还增加了不少购房者的幕后故事。譬如，在阚先生为情人购房的这一单中，详细展现了阚先生周旋于两个女人。的确，男方出轨为小三买房、原配手撕小三的故事，是最容易激起大众关注的事件，编剧抓住了这一用户需求，着力对幕后故事刻画吸睛。
但在笔者看来，三轩家与房似锦最大的区别在于，前者会根据客人的需求进行选房，以长远的目光解决里层问题，能够展现出房子对于购买者独一无二的意义。
譬如，为腿部受伤的女孩选择了一间并不符合原本要求，却又恰恰戳中女孩内心、符合实际需求的房子，而房似锦前期有些用力过度，更多注重开单，将房子卖出去，解决购房者表象的问题，售卖凶宅、深坑公寓都是如此。
《安家》结合中国本土的房地产中介生态进行横向拓维，深度刻画房似锦这一人物成长。从前期的剧情来看，每一个人物都是助力让房似锦的人设扎根。
面对宫蓓蓓一家和老严一家的购房需求，让房似锦以“一箭双雕”的打法让其卖房能力得到证明，潘贵雨的出现让房似锦的身世得以呈现，公司副总的出现让房似锦所背负的秘密任务埋下了伏笔。
不同于日版的三轩家，房似锦这一人物多了几分戏剧化的设定，生活上意外与店长徐文昌合租却状况不断，在工作上以店长的身份加入安家天下静宜店，如同一条鲇鱼，打破了原有的生态，面临老员工排外的内忧以及阿拉丁和小红帽等同行竞争、小区物业时不时敲诈的外患。
最终房似锦以能力服人，将员工们的心从一盘沙聚成一团火，成为了安家天下的杠把子。如今，房似锦的“前世今生”在观众面前明晰，开始进军老洋房业务版块，真正的打怪升级才刚刚开始。
“2+5”双店长结构，打造典型的都市职场群像剧
《安家》不止是房似锦一人的舞台，更是一部典型的都市题材群像剧。基于《卖房子的女人》里主要人物的人设进行改编，大都能够在原剧中找到参照。
徐文昌担任店长，人称徐姑姑，为人佛系，工作上精通老洋房业务，生活中假离婚变成真离婚，对应的是《卖房子的女人》中的课长屋代大，虽然两大角色都是离婚身份，但徐姑姑在员工关系处理上更具向心力，个人生活、情感纠葛更为复杂。
王子健不仅拥有超高的营销技巧，更是十分细心周到，为客户处理买房过程中的小事儿，譬如，为了让客户看房，不惜脱下自己的高级定制西装跪地擦马桶，对应的是《卖房子的女人》中的足立聪，所服务的都是精英人群，因此二者都有大量的品牌周边加持。
楼山关是从小城市来上海打拼的“沪漂”青年，为人乐观且勤奋肯干，还拜房似锦为师，努力学习开单技巧，对应的是《卖房子的女人》中庭野圣司一角，但二者之间还是存在较大的区别。
谢亭丰是资深员工，想偷师老洋房业务多年而不得，因资历深、经验足等特质被戏称为“老油条”，有时也爱贪便宜，其家庭关系亦是近期观众所关注的重点，对应的是《卖房子的女人》中的布施诚。
朱闪闪家住上海老弄堂，外号“壁橱公主”，渴望找个有上海户口的男朋友。作为门店的吉祥物，却一直入店以来都是零业绩，房似锦入职后，被花式磨炼，所对应的是《卖房子的女人》中白洲美加一角。
鱼化龙是985毕业的实习生，不顾父母的反对，义无反顾地选择留在这个行业，在同事的帮助下成功开单。
就此来看，安家天下静宜店汇集了不同年龄、社会阶层的房地产中介，原本在徐姑姑的带领下佛系生存，但房似锦以新店长入职后，采用“2+5”双店长制，展开了安家天下的新故事。
从早期的《杜拉拉升职记》到近年的《创业时代》《完美关系》，中国的职场剧从来不单单是刻画职场生态，会注入更多生活化的元素，将剧中人物形象丰满化。《安家》亦是如此，增加了不少小人物的细节内容铺陈。
在剧集一开始，也将员工幕后生活进行细节化的呈现，侧面反映他们并非是传闻中的“废柴”。王子健在深夜还在与客户嘘寒问暖、发红包，维护客户关系，朱闪闪则回家必被问对象的进展，鱼化龙在宿舍与妈妈视频，被埋怨当下的工作不好，楼山关在回家路上打电话，告知家人发了工资就汇回去……
诸如此类的细节加注，让观众看到，起初被定义为“废柴”的他们，处在不同的人生阶段，都有着承受压力、积极努力的一面。也许，观众可能不全都会爱上《安家》这部剧，但大都能够在这些小人物当中，对应着找到曾经或者当下的自己，在参照之中引发了同理心和共鸣感。
照拂现实戳中痛点，融梗过度进入同质化误区
其实，近年来内地翻拍日剧爆雷不断，相较于原版《卖房子的女人》豆瓣评分8.3，《安家》豆瓣评分仅有6.1分。
在日剧《卖房子的女人》10集的剧情中，每一集都是一个完整的售房故事，真实反映日本社会购房需求，展现当代日本不同年龄层的人物群像，并针对他们的需求制定房屋。譬如，针对婆媳关系不和的二代同堂房、针对退休夫妻的分居房等。
基于《卖房子的女人》这一剧本设定，《安家》结合国情进行改编，描摹中国本土的卖房中介的众生像，更加完整呈现了海派文化背景下，购房者的人物群像，而这些形形色色的购房者正是中国现代社会的购房缩影，以售房中介的视角去展现魔都浮世绘。
从已播剧集来看，徐文昌与张乘乘为购二套房假离婚弄成真离婚，宫蓓蓓一家因二胎出生需要换房，靠卖包子维生的老严家舍尽家财，为儿子结婚买房成为新上海人……这些案例可以说是现实见骨，戳中当下社会大众在大城市买房背后的真实痛点。在这样“赤裸裸”的现实面前，安家天下也自带人文情怀。譬如，为保安患病的女儿捐款、帮街道的阿姨看狗等。
也正是这样，《安家》以售房中介为切口，包罗了诸多当下热门的社会现象，囊括了诸多社会议题，掺和了诸多现实冲突，就这样通过照拂现实的本土化，造就了这样一部高密度话题的电视剧。
在高话题度背后，口碑却迟迟未有好转。《安家》经过大量本土化的改编，去除了原本的和风。因此，“南橘北枳”并非水土不服，读娱君还发现，《安家》所增添的部分枝叶让人似曾相识，在一定程度上可以视作融梗，可能是融梗过度进入同质化误区。
在房似锦成功出售的跑道房中，最终打动宫蓓蓓（海清 饰演）是阁楼上能够仰望星空的天窗。“星空天窗梗”也曾在《卖房子的女人》出现，三轩家的客户对象是天气预报从业者。在医生和气象工作者之间，仰望星空才是后者的“硬刚需”。因此，也有不少网友认为宫蓓蓓被几句鸡汤打动而选择购买房子过于悬浮。
如果说融原著梗无可厚非，但融其他剧的吃相却不太好看了。以男女主的个人经历为例，房似锦出生在一个重男轻女的家庭，成年后还被迫从“哈利波特”变成“扶地魔”，房似锦的母亲潘贵雨张口就要100W为弟弟买房，让网友在与《欢乐颂》里樊胜美的母亲、《都挺好》的作爹苏大强相比较的背后，重复性的社会议题也引发了观众的审美疲劳。
徐文昌儿时母亲跳楼自杀，成年后假离婚被绿变成真离婚，与《我们的爱》《离婚律师》中的部分剧情如出一辙。还有房似锦与徐文昌意外合租梗，更是在《爱情公寓》就玩到了极致。
这些爆款梗在《安家》中云集，虽在观看体验上自带爽感，却无新鲜感。《安家》在题材上原本是垂直的行业向，但杂糅了大量“明日黄花”般的剧集元素，形成典型的“六式融梗风格”，反倒是落入了都市剧拖泥带水的窠臼，最终可能只是一地鸡毛。
尾声：
抛开行业剧的设定，《安家》是以卖房为切口洞察上海万千人情的都市剧。但读娱君更想看到，通过精炼的台词带过次要的零碎剧情，提升剧集自身内容浓度，响应“没有我卖不出去的房子”的这一口号，让卖房中介这一职业通过剧集内容精准出圈。
