文|波波夫科技
“如果科技是毒品——确实感觉像毒品——那么它的副作用到底是什么呢？我编剧的电视剧《黑镜》就要讨论这个领域——愉快与不安之间。标题《黑镜》是你在每面墙、每张桌子、每只手掌间都能找到的东西：电视、显示器、智能手机，一旦关闭屏幕，就像黑色的镜子一样，使人感到冷冽、畏惧。”
几年前，对于《黑镜》一名的由来，编剧查理·布鲁克做了如是解释。查理一手缔造了这部科幻连续剧的巅峰——那是在第一季的第一集，为了挽救人质，一位首相被迫和猪发生了关系，而且通过电视直播向全世界广而告之。这仍是迄今为止该剧在IMDB上评分最高的一集。
人们总是喜欢突如其来的重口味，但这样惊悚、黑色、夸张的剧情架设，在《黑镜》第五季消失了，取而代之的是，可以预料的反转、舒缓的节奏，就像海浪一样掏空了《黑镜》铁粉口碑的堤坝。
这也是任何一部小众剧走向大众必然付出的代价，它需要向后退，一直退到多数人可以接受的程度，无论是智力、还是情感上，编剧都在竭力扫清观众的观赏障碍。
同样是讲述绑架，第五季第二集《碎片》的剧情十分贴近我们的日常生活经验，以至于这段故事里的人与事，几乎可以不假思索地在现实生活中一一找到对应物，网约车公司、社交网络、大公司病、低头族。
男主一年前因为在驾车中看了一眼手机上的社交软件“碎片”而酿成车祸，失去了未婚妻。自那以后，他陷入自责。后来，他以网约车司机身份做掩护，盘旋在碎片公司办公楼附近——他想绑架“碎片”的员工。
但这并不是一个关于报复的故事，而是关于失控的故事。
当男主接通了碎片老板电话时，更像是在教堂里呢喃的一段忏悔：“是我，我在开车，错在我。我没有告诉别人这件事的秘密，但我想告诉你，如果我能让你听我讲几句的话。我听说你们设计碎片就是为了让人上瘾。现在我想给你一条用户反馈，或许你们在下一次迭代时可以考虑进去，别太让人上瘾了。”
车祸前，男主无法控制自己对碎片的沉溺，车祸后，男主又无法从丧妻之痛中走出。他隐瞒了车祸的真实原因，他只是想找一个人说出自己的心里话，但也刺激了电话那一头的硅谷奇才比尔大吐苦水：
“不应该是这样的，我对天发誓，我们整个平台一开始是想那样的，但最后变成这样了。我是说，它是逐渐变成那样的。他们说你得不断优化以便让人们保持互动，就像是可卡因，就像是在拉斯维加斯的赌场。我创立了这家公司，但我无法阻止后来的事情发生。我现在就好像名义上的负责人。说实话，我本打算两天后结束这次清休后就辞职。”
剧中的每一个人，都像比尔一样无辜和无力，被自己的发明裹挟着、跌跌撞撞地向前行。男主在绑架时甚至也无法克制自己刷“碎片”的冲动，比尔也并没有因为这件突发的员工绑架案而有所顿悟。唯一的反转是，最后一刻，碎片实习生临下车前，本想从男主手中夺枪阻止其自杀，反而被外围的狙击手误会一枪击毙男主。这是本剧唯一一处意料之外的反转。
故事就这样在枪声中结束，然后一切如常，那个著名的网约车司机男主很快会被遗忘。
《黑镜》第五季依然像一把手术刀一样，锋利地在社会这俱躯体上片出了一个横截面，它暴露了我们的软弱与坚强、残酷与不忍，剧情贴地飞行般的逼真写实，虽然少了天马行空的洒脱，但更有一种身临其境的代入感，它把当下当作未来，没有比这更让人感到冷冽、畏惧。
《黑镜》并未变得平庸，只是我们不再相信美好之事还会发生。
