作者|谢明宏
编辑|李春晖
阴谋猜不透，阳谋虐人心。悬疑片真有无限魅力，高能烧脑，犹如一场智力体操。这一题材此前常是英美剧的阵地，这个九月，却被国产网剧唱了主角：
三大视频平台不约而同推出重磅悬疑剧，优酷的《白夜追凶》是潘粤明的戏骨进阶，爱奇艺的《无证之罪》是秦昊痞子英雄的驾轻就熟，腾讯视频的《使徒行者2》则启迪了“新港剧”的发展模式。
题材撞车常见，常常是输赢惨烈。但这一次，却是三部剧皆口碑、点击不俗。豆瓣上更是打出了一水的高分，莫非，和日剧、美剧一样，国产悬疑剧也开始被豆瓣er格外偏爱？
神仙斗法，观众受益。高分剧之间针尖对麦芒似的火拼更让网友大呼过瘾。悬疑片爱好者们固然游走在三部神剧之间，指点剧情激昂文字。而新入坑的观众无论是被潘粤明的双面角色所吸引，还是为苗侨伟的俊朗儒雅所痴迷，都昭示着悬疑剧的受众基数正不断扩大。
同一类型剧种，在同期出现三部顶级作品，在乱花渐欲迷人眼的网剧市场实属罕见。题材红利固然是一种解释，但隐藏在三剧背后的成功法门更值得深究。在观众对剧集要求越来越高的情况下，为何悬疑剧能够独得恩宠？
小众趣味的胜利？
很长时间里，兜售颜值的偶像剧和巧叨家常的家庭剧，都牢牢占据着主流收视市场。而三部推理悬疑剧竟能同时霸屏，细细究之，正是当下分众文化时代一场小众趣味的胜利。
相较于爱情等大热题材，悬疑确实不算是最主流的类型，但却一直拥有自己的核心受众，并且被其格外喜爱。他们虽口味“刁钻”，但一旦被满足便会成为最忠实的拥趸。而他们又往往是网络上的活跃者，生活中的荐片人。被他们看中的剧，总是能得到最好的“安利”效果。
我们常能看到这样一种“倒挂”现象，一些收视奇高的剧集，在网上却毫无水花；一些在网上被热捧的剧集，往往并不是收视率最高的作品。前者常常被戏称为“大妈剧”，由于缺乏网络热度，也无质量口碑可言，通常既难捧出明星，又难带火公司。后者最著名的代表是《琅琊榜》，开播收视平平，但因网络口碑和过硬质量致胜，至今被人津津乐道，还带火了正午阳光。
这次悬疑类型片，也正是因为和掌握网络话语权的年轻、高知、活跃观剧群体高度重合，才能迅速取得口碑发酵的成果。
《白夜追凶》让人们重识潘粤明，一人分饰二角的精分式演出完全颠覆了以往固化的小生形象。刑侦支队队长关宏峰为了洗脱孪生弟弟杀人罪名，一路破获多起案件的故事，但由于其患有“黑夜恐惧症”，每到夜晚弟弟关宏宇便假扮哥哥与警队协作破案。
《无证之罪》在悬疑的元素外添加了东北的地域文化特征，罪案剧变得更加接地气。奔忙在都市中的白领，为了保护自己心爱的姑娘，无意间卷入了一场杀人案，成为凶案嫌犯。原本死水般的庸碌生活被瞬间打破，在警方和黑帮的双重追查下，求生的本能使人性在危机中酵变。
《使徒行者2》没有辜负观众的高期待，将叙事时间线拉回到第一部之前。卓sir对卧底的关爱和新人的培育、欢喜哥在善恶黑白之间的苦痛挣扎、新旧长兴的黑帮恩怨、魏德信和宣萱与警局的黑白冲突、周柏豪黄翠如的感情线。多线并行，有条不紊。
有的东西，你会看，却不会拿出来分享。或是话题度不够，或是逼格不够，这种“分享尴尬”会极大影响剧集后续传播。而悬疑剧不止是逼格满满，推测其走向又有充分的想象和讨论空间。“凶手究竟是谁”，光这个就能占据一顿午饭话题了。
而在口碑发酵的前提下，对传统题材正看得有点腻的主流观众，也很快会被吸引其中，最终完成从口碑到播放量的席卷式引爆。
续作不续貂
具体从作品角度，《白夜追凶》硬糖君此前已多次提及，这次说说最新沉迷的《使徒行者2》。
三年前的一部《使徒行者》让TVB扬眉吐气，快节奏的叙事和高烧脑的剧情，让观众在剧集进展中热烈讨论“谁是卧底”，比现实的狼人杀更加刺激：游戏中卧底暴露弹个脑门，而剧集中则随时面临爆头危险。
作为金牌剧集的续作，《使徒行者2》处在期待与怀疑的旋涡里，也是情理之中。毕竟第一部已经塑造了林峯和佘诗曼那样成功的荧幕情侣，双方互派卧底也达到“无所不用其极”的地步：黑帮老大手下全是警察，警察局中尽卧黑帮。继续走原作的“反转”老路，不仅没有逻辑上的出路，更会被质疑炒冷饭。
吸取经典悬疑剧集的成功经验：不能续后，那便接前。《使徒行者2》将剧集的时间线拉到第一部之前，在保证故事精彩流畅的前提下，更揭秘了第一部各色人物的性格由来，人物被刻画得更加立体全面。
卓sir一直对新人关爱有加，剧集一开始，五个新人卧底便因公殉职。剧集并没有刻意渲染悲伤，而是用卓sir的心理变化反映其内心的痛苦和内疚。
他走到一位殉职下属的母亲所开的面店，想要把唯一的遗物交给对方母亲，却因为不能言明真相，而被拒绝；他要求公开安葬五位卧底，为他们正名，却被上司以影响其他卧底安全为由，没有批准；心灰意冷之际，他想到了退出，却被黎sir提醒不要堕入覃欢喜式的深渊。
覃欢喜展现了一个老卧底的挣扎和人性的反复，一方面多年的卧底生涯已经让他感到心力交瘁，出于责任他仍苦苦支撑；另一方面，妻儿的安全成为他内心的最大羁绊，他想重新做回警察、辞职、甚至是逃离香港，在公事和家事的夹击下他开始自我怀疑和否定。
一场突变逆转了悬崖边上的覃欢喜，一直以来颇有龃龉的联络员为了保护自己的安全，死在覃欢喜面前；妻子也因长兴的内部斗争而丧命，她临终的遗言希望覃欢喜下半辈子都要欢欢喜喜。
所以从那一刻开始，没有牵挂的覃欢喜立志要和黑势力斗争到底，他送走襁褓中的孩儿，删除警局中自己的身份档案，毅然决然的成了第一部中我们熟悉的那个欢喜哥。原来，表面的嘻嘻哈哈并不代表他真的开心，欢喜哥将内心的苦闷深藏了起来，轻易不被人察觉。
陈豪饰演的魏德信，颇似《无间道2》中的黑二代倪永孝。作为长兴的第三代接班人，一出场就除掉叛徒白头彪，逼走年已老迈的父亲。决心为大哥层换血的他用诱人的权力挑拨覃欢喜和罗汉的内斗，坐收渔人之利。优雅的长发搭配文质彬彬的眼镜，却在平和中透露阴狠，让人背脊发凉。
加上宣萱饰演的施嘉莉，一贯以女强人形象出场的她，作为前警务人员和魏德信拍档，明里暗里将是一场场无休止的龙凤斗；周柏豪饰演的卧底探员，人狠话不多。正邪难辨的天堂哥，套路满满。初生牛犊不怕虎的新人卧底郑淑梅，误打误撞中尽是诙谐轻松。
在这一组明暗交织、黑白无间、善恶难辨的人物群像中，既有警局的新老交替，又有黑帮的明争暗斗，既有卧底的纠结，也有联络员的揪心。可以说，《使徒行者2》用流畅的叙事完成了对前作的比肩和超越。
港剧革新
当人们开始怀念“做人最重要是开心”的台词时，旧港剧的单一制作模式实际已不再讨人欢喜。进入新世纪的TVB，不断遭遇其他亚洲成熟的市场的挑战，已难连续量产高质量的现象级作品。
港剧的黄金时代已过是不争的事实，在整个香港文娱业萎缩的背景下，期望本土港剧幸免于难是徒劳的。然而百足之虫死而不僵，TVB几十年积累的IP优势不容小觑，《使徒行者》《潜行狙击》《巾帼枭雄》《溏心风暴》便是近年的金牌IP。
这些经典IP正是其可以传递的薪火：港剧未死，只是正在转型。以企鹅影视的《使徒行者2》作为风水岭，新港剧的制作模式正在悄然酝酿。
《使徒行者2》不同以往的港剧，在内容上已经有了自我革新的尝试。去掉口水对白，场景国际切换，故事依旧行云流水，戏骨小生同台飙戏。《使徒行者2》采用了“旧人换新衣”的模式，更适应内地观众的观剧趣味。
经典IP，搭配全新的制作模式，最明显的区别就是不再抱残守缺。不再拘泥于香港一隅，国际场景随着故事轮番切换。在更加普世化的同时，也就难免消解了传统港剧“街头巷尾、师奶太妹”的地域叙事。习惯了“下面给你吃”的观众，或许会觉得“没港味”。但换位思考，不断重复过去的“强地域风格”，是不是也是一种“固步自封”呢？
如果我们希望港剧进步，便不能不接受其向好的逐步转变，并随之调整审美趣味。在《使徒行者2》之前，新世纪的TVB早就做过不少尝试：《火舞黄沙》赶赴内地拍摄，《岁月风云》启用大量内地演员，《致命复活》在泰国有大量外景......
这些改良或多或少地收到过正面效益，但并没有脱离旧的港剧模式。反而是企鹅影视与TVB深度合作的新生儿《使徒行者2》，焕发了港剧的新生机。口碑与播放量不输前作的同时，也为摸着石头过河的新港剧指明了出路。
当年的《上海滩》全在香港取景，却拍出了上海的味道。如今的《使徒行者2》不拘泥地域，却依旧有老港剧的风骨。平心而论，我们真正喜欢的是港剧的精彩叙事，而非“港人、港景、粤语”的外在形式。
港剧变革进行时，呼喊“港味不在”是怀旧感作祟，推崇“推倒重建”是激进心捣鬼。新港剧路在何方，尚须时日观望，但《使徒行者2》无疑是转型期的表率。
