由上海椎·剧场出品的即兴喜剧《开放夫妻》正在中间剧场火热上演中，该剧改编自诺贝尔文学奖得主、意大利著名戏剧作家达里奥·福的作品，这也是福生前最后一部亲自授权的作品，用看似荒唐的开放性关系为载体，探讨婚姻中男人与女人关系的平衡问题。
该剧首演时，小编身边不少朋友畏于中间剧场的遥远没有前去观看，然而首演过后，《开放夫妻》的演出刷爆了朋友圈，不少人被王子川和金晔两位演员的演技折服，甚至二刷该剧。
考虑到剧场遥远的问题，中间剧场不仅为观众安排了从剧场到地铁的班车，还贴心地为大家送上了现场报销打车钱（封顶不超20元）的福利。
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by孙天晨
当我在浏览器上输入搜索“开放夫妻”四个字的时候，纵使我能翻墙到太平洋也想不到等待我的是这么有趣的一部戏。
当我们在夸奖一个人有趣的时候，我们是在说他说话对了我们的胃口或者他很滑稽。而当我们在夸奖一部话剧的时候呢？对于这部话剧来说，我觉得是含泪而笑。是站在婚姻围城的断壁残垣上，俯瞰一对夫妻将爱情解剖，流出五彩斑斓的黑血。
我会写这篇评论，是因为我觉得，我在话剧中看到了真正为观众思考的体贴，我相信优秀的主创人员会不断思考和改变从而制造更好的观剧体验。这是我看的第一部纯即兴话剧，也是第一部让我感受到台上台下融为一体的话剧。
我学会了如何文艺地表述啪啪啪，也学会了如何逼疯一个爱你的男人。作为一个女性，最打动我的其实是女主演叶子呼喊而出的需要——女人需要的是真正的爱，不是关怀或性体验，男人要学会如何来爱女人。
而来自两个不同星球的男人和女人，永远无法达成和解。开放关系是一种机制性的改进，而不是方法论。这种关系忽略了这个社会的规则和人是社会动物这一根本婚姻成立规则。看似开放，实则封闭。我不会讨论女权，因为女权根本不存在。
整部剧都非常优秀，我只想谈谈结局。大概扫了一眼原作剧本，男人用电吹风通电死在浴缸里，而女人和Mr.right在屋里见证了一切。女人发出了一声惊呼。
李旻原导演版则是女人在和Mr.right约会之后，男人单身赴死。我看的那一场，男人在女人走后举枪自杀，很有仪式感，也更具象征意味——心灵的消亡。
导演在演后谈中说，在上海演完后，很多男人哭着和他握手。想必是道出了男人们的心声。相比原作的结局，这一版明显加重了男人的心理刻画，而让女人处于后置的地位，很轻松，也减少了罪恶感。两人的关系结束在一声枪声中，这是乌托邦的，更多的婚姻关系是黏腻而无休止的。
在我看来，结局还是不应该改，因为没有被女人见证的自杀只是男人的结束，而不是一对夫妻所共同拥有的关系的结局。自杀是幼稚而纯粹的，不具有关系性的，再说，大陆不许非法持枪吧。为了这部剧走的更远，还是改成用吹风机自杀比较好。
最后，台湾戏剧，非常优秀。王子川，非常吸引人。中间剧场，非常远。
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by马一鸣
正在中间剧场上演的即兴喜剧《开放夫妻》，原作者诺贝尔文学奖得主达里奥·福授权演出。总结一些关键词：“婚姻”“两性”“占有”“对垒”“学院派”“即兴喜剧”，这些都是走进剧场的充分理由。
一对夫妻，男方频频出轨并提出“开放婚姻”，而当女方真的开始尝试婚外情并不再依赖男方时，以死相要的角色从女方变成了男方。探讨婚姻中的两性关系，选择了一个“自由”和“占有”的角度，欲寻求的自由模式和原始的占有欲。
剧场是难得的极简主义带些工业风，好看，剧目的舞美设计也是，没有写实，擂台造型影射男女主角在这段婚姻关系中的对垒，而这场对垒的最终结果并没有呈现，作者抛出了问题，而答案不在舞台上。
剧本本身具备充分的文学性，独特，幽默，创作团队也非常棒。导演是法国的文学艺术博士，现在上戏戏文任教。男女主演都是上戏的老师，舞美设计师从行业泰斗，灯光设计是中戏硕士毕业，现皆在上戏任教，这也决定了这部戏的气质，有根基、有思考，稳健、干练。
男演员王子川的表演充满智慧，非常善于利用肢体表达，但肢体动作都是与人物的整体行动是一致的，而不是毫无瓜葛的刻意为之，这样具有想象力的表演在如今越来越“水”的舞台人物形象塑造中非常珍贵。
这部剧是一出即兴喜剧，据说每次演出演员的处理都会有调整，达到不同的演出效果，除了故事的主题，两位非常成熟的演员，行云流水毫无bug的表演，已是不该错过的看点。
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by家乡
有的人为了啪啪啪而啪啪啪；有的人为了物质而啪啪啪；有的人为了爱而啪啪啪；有的人为了自己的独立价值观和自我而啪啪啪。
婚姻是什么？婚姻仅仅是一种契约关系吗？如果只是一种契约关系，那么如同剧中男女主人公一般重新达成另外一种开放式的契约关系，既保持了夫妻关系又可以随心所欲。以契约来对待婚姻，对待男女两性关系的男女主人公最终并没有幸福。
婚姻更多是一种爱，是一种守护，是一种长久的陪伴。婚姻是一碗白米饭，没有刺激火辣的口感，没有甜蜜爽口的味道，但那是一种深情的陪伴。
东西方人们对于性的认识千差万别，在《霍乱时期的爱情》中主人公保持着精神不出轨的忠贞，但身体出轨了上百次，依然是一种爱情。
当下中国男女两性的观念极为落后，信息泛滥让我们无须思考，反正百度一查即可获得方法；物质追求让我们功利，思想远去，艺术无用成为现实。这是极为可怕的，可怕在我们最终会因为世俗而失去幸福。
中间剧场的《契约关系——婚姻是两个人的契约》演出季中的《开放夫妻》男演员王子川的骚浪贱成为男人都是狗屎的典型人物，女演员金晔带来家庭主妇的强势转变。
时尚简约的舞台设计，灵动即兴的演出方式将一场关于啪啪啪的思考演绎的诙谐幽默，深入人心。思考只能进入大脑，而戏剧以人物入心。我们需要这样的戏剧，因为我们男女两性的观念迫切需要进步。
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by叶棠
李旻原导演的《开放夫妻》在原有剧作的基础上加入中国现代社会的一些元素，用即兴喜剧的独特手法，为观众展示了婚姻中的“开放夫妻”情境，探讨了当今社会下貌合神离的两性关系。
该剧一开场是一对男女的婚礼，在观众的见证下他们结为夫妻。紧接着就是一场自杀与劝诫的爱情游戏。
女主人公烨子因不堪忍受老公卷毛对婚姻不忠的出轨行为，想通过自杀来证明“你在我心中很重要”。
而男主人公所乐衷的“开放式夫妻”关系无非就是为了寻找并证明“我被你爱着”的一种手段。
剧情以既舒缓又紧凑的戏剧节奏展现了男权主义在纵欲专横下的落寞与失败。
剧中的反转性叙事效果运用的很好。从一开始烨子为了爱情三次自杀到后来卷毛意识到自己力倡的“开放夫妻”正在把他一步步引向毁灭。他的纵欲专横和男权主义思想让他一次次向烨子抗争着“我可以不要你，但是你不可以不要我。我是一家之主，开放夫妻的规则应该由我而定。”而隐忍的烨子在抗争之后最终接受了卷毛的“开放方式”。
她渐渐明白，她们的婚姻就是卷毛用法律的名义来保证烨子对他的忠诚和爱情。她在这段极其疲惫又失去自我的婚姻中完全失去了自我。以至于她含泪控诉着：“我的自我，谁把她拿走了，你没有看到我真正的自我，无时无刻不再消失吗？”
最后，她在失去旧的自我以后，毅然带着全新的自我离开，沉默地离开。而卷毛最终成了这段“开放式婚姻”的埋葬者。这个被偏爱的有恃无恐的男人亲手毁掉了自己的婚姻。
在舞台设计方面，舞台的两边像是男女主人公各自的阵地一般，中间隔绝着他们的正是那个叫做“家庭”的地方。两块阵地彼此平行又彼此隔绝，象征着夫妻二人的被彼此隔绝的心理距离。
导演李旻原在进行阐释时指出，他并不是想表达男权主义抑或女权主义的种种，只是想通过达里奥.福的作品，让更多的人去思考当下社会中的两性关系。
是的，在急剧发展的物欲横流的社会中，木心式的“车、马、邮件都慢，一生只爱一个人”的时代仿佛已经一去不复返了。而丘比特持爱箭的双手一直在颤抖，众生之中的我们不知道该爱谁。