历来，特殊的历史时期以及关键的时代转折点，是孕育优秀电影故事最肥沃的土壤。
如姜文导演的处女作——《阳光灿烂的日子》
这部电影将目光放在了六七十年代的北京，展现了一帮生活在部队大院里的孩子，是如何在时代的背景下，度过自己转瞬即逝却弥足珍贵的青春时光的。
就好像这部电影里开头说的那样。
“我的故事总是发生在夏天。炎热的气候使人们裸露得更多，也更能掩饰心中的欲望。那时侯，好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑。”
青春的表象看起来光亮刺眼，可是在这些光亮的背后，却对应着危机四伏的黑暗。
这种思想精髓正好与最近被大家交口称赞的国产电影《黑处有什么》，相互对应。
最早知道这部影片，是在第9届FIRST青年电影展上。
该片的电影导演王一淳凭借《黑处》得到了电影展的最大奖项之一——“最佳导演奖”。
评委会主席姜文对这部电影的评价是：“少有的那么沉着、那么坏、那么荒诞的作品。”
奇怪的是在针对这部影片的宣传上，很多人都打上了“中国版《杀人回忆》”这个点。
对于此，我真的是迷之困惑。
难道电影里面一有“强 奸杀人”的剧情，就必须要冠以这个称呼吗？
《杀人回忆》确实是影史上不可磨灭的经典，但我想中国电影还没有脆弱到部部倒贴的地步吧。
在观看过《黑处》之后，脑海里不禁浮现起王一淳从姜文手里接过奖杯的那个画面，真的犹如传承一般。
《阳光灿烂的日子》是雄性荷尔蒙爆表的灿烂光明，《黑处有什么》是青春少女成长的阴森幽暗。
所以说，《黑处有什么》更应该是少女版的《阳光灿烂的日子》。
这部电影虽然有犯罪悬疑的内容贯穿其内，但用导演王一淳自己的话来说，这部片子更属于青春成长片的类型。
没错，就是已经被玩烂的“青春片”。
但是人家的青春不狗血，也没有堕胎。有的只是那眼角眉梢处的表情，平凡无奇的对话，以及人与时代的紧密结合而已。
影片的背景放在了1991年的夏季，这个时间点选得真好。
1991年冬天，苏联解体；1992年春天，邓小平南巡，发表重要讲话。
在这新时代即将到来的时候，《黑处有什么》正好就记录了那一种新旧交替之间，兵荒马乱的种种味道。
卡在大时代中间的普通人，与汹涌而至的新时代相撞，成长就会变得危机四伏起来。
这部影片在叙事上有两条主线，第一条是14岁少女曲靖的青春成长，第二条则是对连环强 奸案的分析和发展。
能够将少女的青春成长与充满悬疑的连环案件结合，既迷人又刺激，这也是这部影片的亮点之一。
在影片中的两条主线按理说应是同样重要，甚至在犯罪案件上应该进行更多的着墨，来体现影片的深度和广度。
但就像导演王一淳更多的将这部电影定义为青春片一样，她将青春期的少女内心，剖析和展现的实在是太清晰透彻了，反而让这部电影更多得表达出“爱和教育”这个更青春的主题。
上世纪的中国，性压抑和性冲动是青春挥之不去的主题。
还记得《喜宴》里，外国人对中国的“婚闹”表示困惑不解时，李安真人客串说的那句话吗？
1991年，国家尚在改革开放初期，许多现在说起来稀松平常的词语，在当时仍是讳莫如深的禁忌。
曲靖甚至要翻查《现代汉语辞典》，才能知道“强 奸”这个词究竟是什么意思。
被压抑得久了，一旦爆发，将会是非常疯狂和持久的。
这也能够说明为什么上世纪八九十年代的中韩两国，会有那么多起超乎想象的残忍案件频繁出现。
对“性”的讳莫如深，不是个例，而是整个时代。
用现在的眼光来看，那个时代里的人，或多或少的都会有一些“变态”。
在女厕所门口假装“掏粪”的偷窥狂，因为被压抑得太久，只能通过这种方式去寻求一些释放。
曲靖到敬老院当义工，在给一位半身不遂的老人家念故事时，这个老头却掏出一本《金瓶梅》让曲靖去读。
听着清脆的娃娃音念出潘金莲的独白，这个寂寞的老人在想象之中得到了另类的高潮。
从他喜不自禁的对曲靖的亲吻可以看出，他当时是有多么的高兴。
除了“性”这一点，曲靖与张雪之间的友谊也给我很深的感受。
在青春片里，主角身边一定有一个让她又爱又妒的角色存在。
《七月与安生》里，七月与安生有着深入骨髓的深厚情谊，但嫉妒却在二人的成长中贯穿始终。
《黑处》里也一样，曲靖与张雪情同姐妹，却又有些截然不同。
张雪长得比曲靖高，发育得比曲靖好，造型比曲靖时髦，她用的女装自行车也比曲靖的“二八”新潮，张雪的一切，都比曲靖更加优秀。
在交心的同时，嫉妒根本就无法避免。
年少无知时，我们总是会把身边最亲近的人，当成是自己的假想敌。
他们越优秀，我们就越嫉妒。
所以影片中，懵懂无知的曲靖也会因为心中的这份嫉妒而在课堂上狠狠的“黑”了一把她最好的朋友。
这份“黑暗”并不是某个时代独有，而是来自于人的本性。
年少时做的傻事，有的成了长大以后的笑谈，有的却成了永远无法抹去的伤痕。
我们通常是在成熟之后才会发现，年少时那些亲密的伙伴，才是我们宝贵财富，而不是那些所谓的自尊。
电影中，曲靖的父亲是非常典型的“中国式爸爸”。
曲靖被男生跟踪，他不责怪色狼，反而劈头就骂女儿手上的指甲油、脖子上的挂饰等，还说：“苍蝇不叮无缝的蛋！这件事情，就是在让你敲响警钟！”
但是在大雨中，能够撑起雨伞保护曲靖的，也只有这个爸爸。
这种中国式的父爱是多么熟悉啊。
就好像小时候我在外面玩泥巴，结果不小心扑到了泥坑里，一把鼻涕一把泪外加一身泥的回到家，我爸披头盖脸的就是一顿骂，骂完之后却心疼的不要不要的，当天晚上还做了一顿好吃的。
这就是中国式的父亲啊，咬着牙的对你狠，最终疼的却是自己。
还有爸爸教曲靖骑车的这个画面。
即使我们与父亲有着较大的年龄差和迥异的价值观，甚至有的时候在某些事情上可能都无法沟通。
但回想起跟父亲学习汽车甚至是其他事情的那些年少时光。能够跟父亲心平气和的坐下来好好的谈一谈，好好的相处一下，这是多么美好的事情。
其实中国的父母对于爱的表达是非常含蓄又内敛的。
因为我们对他们来说太过珍贵，所以在表达爱的方式上他们不敢做出任何改变，生怕我们感到厌烦。
作为子女，我们应该先踏出一步，只有我们开头了，父母才会小心翼翼地做出一些改变。
比如我们先对他们说——我爱你。
我想，他们一定会慢慢适应并且敢于表达的。
很多人对这《黑处》的影评，都主打“危机四伏的青春”这个点，我却偏偏从片中看出了许多温情，我想我一定是老了，才会有这么多感慨....
现在绝大部分的青春片从一开始就自带了柔光模式，而且里面的青春好像不是我们地球人的，与我们所经历的有90%都不一样。
《黑处》在这方面就真实许多，它体现了王一淳对她亲身经历的上世纪90年代初，进行了忠实的回顾与反思。
有人曾问导演：“黑处到底有什么？”她说是小女孩对这个世界的认知。
人类对未知的事物确实会有一种妖魔化的倾向，称之为“黑处”也是非常准确的。
但如果我们都能勇敢那么一点点，也许，黑处的背后是光明呢？