作者：Nigel M Smith
编译：邓琳莹
今年年初，奥斯卡最佳外语片奖花落匈牙利二战题材影片《索尔之子》，片中极为真实地再现了集中营里残酷的大屠杀——虽然电影收获一致好评，却也不可否认，这是一部很难看下去的电影，而且它还是拉斯洛·奈迈施的导演处女作；不过2017年，新人导演是否还能摘金那就不好说了。
2016年第88届奥斯卡金像奖最佳外语片《索尔之子》
今年9月底，法国电影界做出了一个有点出人意料的决定：把奥斯卡赌注押在名导保罗·范霍文身上。这位导演擅长突破一般观众的观影底线，之前的名作包括《艳舞女郎》和《本能》等。他从来不把迎合奥斯卡作为自己的任务，就连此番要参加最佳外语片角逐的电影《她》，也丝毫看不出导演有要削弱他挑衅的风格。
保罗·范霍文的代表作《本能》（1992）
《她》的主演是当今世界最知名的女演员之一伊莎贝尔·于佩尔，该片是一部惊悚片，讲的是一个作风冷硬的女商人与强奸她的暴徒展开的一场猫鼠游戏。该片于今年戛纳电影节首映，之后五月在法国公映，全程几乎零差评、没争议，但等《她》在11月11号登陆美国时，情况可能就不同了。
戛纳电影节备受瞩目并获得金棕榈提名的《她》（Elle）
相比之下，弗朗索瓦·欧容的战争片《弗兰兹》更符合奥斯卡小心谨慎的选片风格。有趣的是，在每个国家只能提名一部电影的前提下，法国没有选择《弗兰兹》，却选择了《她》，这部今年戛纳最受瞩目的电影之一。范霍文来自荷兰，目前为止他拍过的片子数量比欧容少，却明显更为出名，风格也更高调——这也正是今年角逐最佳外语片奖的片子所呈现的趋势。
奥斯卡最佳外语片的常规参赛国，像法国、西班牙、伊朗、韩国和智利等，都选择了电影节热门作品，而这些电影的导演无一例外都是具有艺术影响力、成名已久的大导。
阿莫多瓦凭借《胡丽叶塔》第6次冲击奥斯卡
尽管这种选片方式听起来是实践出真知，但其实不然。佩德罗·阿莫多瓦是西班牙当世导演中最负盛名的一位，他已经拍摄超过15部电影，但只代表他的国家参加过5次奥斯卡最佳外语片的角逐，加上这一次西班牙决定选派他的新片《胡丽叶塔》，总数达到6次，距离他上一次获得提名（《回归》，2006）已有十年之久，而且还是在西班牙影迷不买账的情况下：他们大量回避该片，导致这位多产的导演获得的家乡选票要远低于平均数。
《海上火焰》是历史上第一部获得金熊奖的纪录片
和西班牙的情况相似，意大利似乎对票房不太在意，选择了吉安弗兰科·罗西的难民危机纪录片《海上火焰》，而非关注度更高、演员阵容更强的电影。《海上火焰》今年春季在意大利上映时票房惨淡，但意大利似乎更注重该片在电影节上获得的成功，包括在柏林国际电影节斩获金熊奖（也是第一部拿下金熊的纪录片），当然，在其他电影节上也收获了满满赞誉。
《托尼·厄德曼》代表德国“冲奥”
德国和智利也借鉴这种做法，将希望分别寄托在玛伦·阿德的戛纳热门《托尼·厄德曼》以及帕布罗·拉雷恩电影节宠儿《追捕聂鲁达》上。阿德的名气不如其他参与竞争的导演大，在推出这部获得提名的家庭喜剧片前，她只拍摄过四部剧情片。但是很多影评人都打赌她能获奖，因为《托尼·厄德曼》独出心裁，足以看出她具有极强的艺术表现力。
《追捕聂鲁达》代表智利“冲奥”
拉雷恩也是一样，他今年出手不凡，《第一夫人》才在威尼斯电影节上映没几个月，《追捕聂鲁达》就在戛纳首映了，这部传记片不完全真实地刻画了著名智利诗人和政治家巴勃罗·聂鲁达。两部电影都能证明拉雷恩是拥有一位世界顶级水准的导演。
多兰导演与玛丽昂·歌迪亚、纳塔莉·贝伊摄于《只是世界尽头》片场
其他大牌选手还包括韩国的金知云（《密探》），伊朗的阿斯哈·法哈蒂（《推销员》，而他的《一次别离》曾获得2012年第84届奥斯卡最佳外语片），加拿大怪才泽维尔·多兰（《只是世界尽头》），以及菲律宾的优秀导演布里兰特·曼多萨（《罗莎妈妈》）。和上述导演一样，他们都拍出了出类拔萃的作品，而且这些作品往往在题材上无所顾忌、毫不妥协。
随着2017年奥斯卡最佳外语片提名的诞生，有一件事是可以确定的：这次竞争必然是巨人之间的碰撞——哎？代表内地参选的是“西游记”？
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