作者：马程
北京时间9月19日上午，第68届艾美奖在美国揭晓。《权力的游戏》再一次获得了分量最重的剧情类最佳剧集奖，同时也拿下了最佳编剧和最佳导演奖项。至此，《权力的游戏》自开播以来，六季共获得了38项艾美奖，创下了艾美奖的记录。虽然由于剧组的制作问题，《权力的游戏》无法在明年四月回归，将缺席2017年的颁奖典礼，但这都难以撼动这部剧集的地位。
除了《权力的游戏》之外，艾美奖还有很多亮点值得关注。不论是拿下9个奖项的《美国罪案故事》，还是口碑爆棚却颗粒无收的《冰血暴》，贴近大选实况的政治喜剧《副总统》，展现变性人生活的《透明人生》，或爆冷的科幻剧《黑客军团》、《黑色孤儿》等，都值得进一步的关注。
在去年，随着《广告狂人》、《傲骨贤妻》、《绝命毒师》等一系列经典剧集的完结，大众都十分期待有新鲜的血液汇入。Netflix和亚马逊的介入，无疑提高了行业的竞争力，更多资金流入电视行业，电影业人才的加入，提升了剧集的质量，也迫使更多的老牌电视台拿一起成长。一直困扰美国影视界的种族问题，也随着多个奖项花落少数族裔，一定程度上得到了缓解。
艾美奖也是国内各大视频网站引进剧集的风向标。
腾讯在2014年斥重资与HBO签订独家协议，包括《权力的游戏》、《副总统》在内的剧集只能在腾讯视频收看，最新的剧集也只能会员观看；搜狐则从第一季开始就引进了《纸牌屋》和《冰风暴》。优酷则率先获得了《黑客军团》和《黑色孤儿》的播出权；乐视更是未雨绸缪，在艾美奖前就锁定了高口碑的《美国犯罪故事》。这一次获奖的剧集，势必也会引发各大视频平台的抢夺大战。
HBO独大，FX出奇兵，Netflix、亚马逊不容小觑
随着《权力的游戏》和《副总统》分别拿下剧情类和喜剧类最佳剧集两个分量最重的奖项，HBO又一次成为最大的获胜者。
不论是科幻大制作还是情景喜剧的小体量，HBO多年积累的优势让其它电视台和网站很难撼动。算上各类技术类奖项，HBO这次一共捧回22座金杯，其中有12座来自《权力的游戏》。可惜的是，在最佳女配角的角逐上，三位《权力的游戏》女性都败给了“老戏骨”、《唐顿庄园》演员玛吉·史密斯。
FX有线电视网也收获了18个奖项，大部分来自限定剧《美国罪案故事》，在之前媒体期待的与HBO的“battle(对决)”中败下阵来。但是口碑爆棚的现实主义题材电视剧《美国罪案故事》为FX赚足了面子。
Netflix和亚马逊的表现依然抢眼，分别以9个奖项和6个奖项跻身前五，打败了一众老牌电视台。
虽然在颁奖前，Netflix寄以厚望的两部剧集《纸牌屋》和《冰血暴》无奈在主要奖项上一无所获，只拿到几个包括声音、摄影在内的技术奖项。但是这次却在其他入围剧集上全面开花，新剧《无为之师（Master of None）》赢得了喜剧类最佳编剧，《至亲血统（Bloodline）》爆冷获得了剧情类最佳男配角，还有呼声很高的喜剧《硅谷》，总共有8部不同类型的剧集获得了提名，这也说明了Netflix在后《纸牌屋》时代后劲十足。
亚马逊影业则继去年之后，凭借《透明人生》再次收获了喜剧类最佳导演和最佳男主角两项大奖。《透明人生》讲述的是在晚年选择变性为女人的父亲，并由此要面对与三位儿女的关系的故事，也是少有的以变性人为主角的剧集，第一季播出后在美国乃至全世界都引发了深远的影响。第二季、第三季质量不减反增，也是此次的大热门。
《好莱坞报道者》分析称，《副总统》获胜，在一定程度上受到了美国大选影响，关注度增加。而《透明人生》这样具有人文思想的剧集，诞生在以销售“电器配件、球鞋、厕纸和无人机”的网站，实属不易。
电影人才“攻占”电视
在限定剧和电视电影类的评定中，最引人注目的莫过于FX的《美国罪案故事》。这部短剧集复制了去年电视电影《奥利弗·肯特里奇》的成功经验，选取的现实主义题材，全景还原了震惊世界的辛普森案件始末。
除了吸引人的故事，《美国罪案故事》的成功，还得益于全电影班底的全力打造。同时，一众优秀的演员，小库珀·古丁、 莎拉·保罗森、约翰·特拉沃尔等在大荧幕斩露头角的演员也回归电视剧。他们也不出意外的获得了最佳男主角、女主角和男配角3项演员大奖。
虽然电影人拍摄电视剧不是罕见的事情，但是在近几年，随着电视剧集制作经费的提高，剧集质量得到了很大提升，在美国出现了大批电影人向电视“回流”的现象，比如奥斯卡影帝凯文·史派西和导演大卫·芬奇一起加盟《纸牌屋》，马丁·斯科塞斯导演《大西洋帝国》等。
在以往，电视剧集的受关注程度远不及电影。在同时颁发电影和电视奖项的金球奖上，在内场的黄金位置上找不到一个电视演员。著名喜剧明星蒂娜·菲和艾米·艾米·波勒曾在主持开场的时候，调侃靠电影拿到提名的朱丽叶·刘易斯，“为什么你坐在电影区，你是不是看不起我们电视人？”还曾经在总结完电影提名的时候，“下面来说说电视剧…对不起，没有时间了。”
2016年，更多的电影明星出现在电视剧名单上，詹妮弗-洛佩兹主演的《暮色深蓝》，“付兰兰”出演的、改编自斯蒂芬-金小说的《11 22 63》，抖森和休叔联袂的《夜班经理》等等。在这背后，是电影产业各个链条上的工作者向电视转型。
以《美国罪案故事》为例，电影制片人Brad Simpson 和Nina Jacobson是《饥饿游戏》系列的制片人，在好莱坞颇有名气，这是他们第一次主持电视剧的拍摄。
编剧斯科特·亚历山大和拉里·卡拉斯泽斯基是《大眼睛》和《幻影房间》的编剧，这次他们发现创编剧集能够更好的把辛普森的案件呈现出来，“从多角度展现故事的每一个细节。” 在演员方面，虽然阵容乍看上去并不最耀眼，但是导演瑞恩 墨菲都选择了最笨拙也最令人尊敬的办法——极度还原，这也使得每个演员几乎都是不可替换的。
制片人Nina Jacobson在接受《Variety》采访时盛赞FX，“电视台真是把我们宠坏了。感觉这次把每个人才能都用到了正地方。”可以看出，在目前美国从电影到电视的“回流”中，电影人并没有过多地牺牲剧本、演员等工业流程的专业度，反而获得了更多的发挥空间。
科幻类剧集不再“非主流”
这一次艾美奖最大的冷门，来自于剧集类的最佳男女主角，分别被《黑客军团》的主演拉米-马雷克（Ramie Malek）和《黑色孤儿》的主演塔提阿娜·玛斯拉尼（Tatiana Maslany）夺得。他们也打败了包括上届得主《逍遥法外》维奥拉等人。
《黑客军团》依托于反乌托邦设想，《黑色孤儿》是关于克隆人。这两部剧集都和科幻未来紧密相关。Ramie Malek在发表获奖感言时也幽默引用了剧中的台词，“告诉我你也看到，这不是虚拟的吧。（Tell me you can see this, too）”
科幻题材的电视剧一直都是美剧重要的类型，但是一直不受艾美奖青睐，不论是之前的《超人》还是近期大量出现的漫威系列《绿箭侠》、《闪电侠》等，都没有获得很高的口碑，有的甚至冠上了无脑青春片的头衔。甚至有了“拼颜值的ABC台和屡败屡战的脑残Syfy台”这一说。《疑案追踪》、《机器之心》等剧集，也存在被诟病的情节。在播出后都吸引了一众粉丝，但一直游离在各大专业奖项之外。
《黑客军团》在第一季播出后，就被网友安利为99%的人尚未知晓的神剧。“它整体上冷酷、绝望、有末日遮天的无尽灰霾，又隐藏着福音将至的盛大希冀，它逼近我们未来的真相，又蔑视着我们当下的自大。”
《黑客军团》这次的爆冷，也呼唤着更多高品质科幻类型剧的出现。毕竟好的科幻对社会和人性有着深刻的反思，对社会发展也可以有深远的意义。
种族问题的缓解
如果要评出这次艾美奖“最动人”的瞬间，《无为大师（Masters of None）》的编剧Alan Yang的获奖感言无疑榜上有名。作为在电视电影类颁奖中鲜有出现的华裔面孔，他在获奖感言中为亚裔发声，“希望在观看颁奖的亚裔父母们帮我个忙，你们可以考虑给孩子买一台摄像机，而不仅仅是强迫他们去学小提琴。我们可以在影视圈儿混得不错”。
由于美国电视剧集中对角色的构成比例有一定的比例，比如必须有亚裔、黑人、阿拉伯裔的角色，也必须有LGBT等群体，这使得在剧集里的角色多样性得以保证，然而能够担纲主演、并获得主流奖项的少数裔演员所占比例还是非常少。
去年，《逍遥法外》女主维奥拉·戴维斯成为第一个获得艾美奖的黑人女星，开创了历史。而这一届艾美奖的获奖者则更加多元化，最佳男主角的获得者拉米·马雷克Ramie Malek是埃及裔美国人，获奖者里还包括了非裔美国人、英国人、澳洲人、加拿大人等。这也一定程度上缓解了“白人奥斯卡”以来的种族紧张情绪。
同时，《透明人生》的导演吉尔·索罗威在台上大喊，“打倒男权思想”，最佳女主角获得者塔提阿娜·玛斯拉尼感慨，很荣幸能够参加一部“女性为核心的作品”；《副总统》导演表示，“为所有肥胖的犹太人正名”等等，都一定程度上反映了不同身份人物的诉求。也难怪有剧评人在典礼后评论，“最开始看到Yang的时候很感动，但后来听多了，就觉得有太沉重了，还不如多讲一些段子。”
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