她毕业于中国戏曲学院导演系，却做了一名演员。她在《路边野餐》的戏份只有一个镜头，却成为电影女主角。她被很多人说像周迅，像郝蕾，但她只想做自己。她就是郭月。一个努力，自信，潇洒的女孩，在职业演员的道路上大步向前。
近日，巴塞电影记者对郭月进行了专访。不仅聊了《路边野餐》，也挖掘出她之前出演的《女导演》，最近主演的《何日君再来》等电影的幕后秘闻，更深入交流了她对电影的喜爱。让我们一起来通过访谈了解《路边野餐》拍摄幕后的那些鲜为人知的趣事，走进这个性格直爽的可爱女孩。
会给自己加戏的“卖风车大姐”
巴塞电影：和你聊《路边野餐》这部影片，一定离不开那个长镜头。因为你只演了那一个镜头，戏全在里面。拍摄的时候大概用了三天？
郭月：有排练。排练大概也是三天吧。我在那待了不超过八天。
巴塞电影：排练主要是排练哪方面？台词？走位？
郭月：我那部分台词除了导游词外很少，也有几句是即兴的。和非职业演员搭戏。比如那个卖风车的大姐。她挺“刁难”我的。在排练的时候从来没和她练过台词，拍（片中）那一遍的时候她突然说“这个风车要五块钱”，我没有五块！我只有三块，然后我才跟她砍的价。然后她还给自己加了一句“这是小孩玩儿的”，我不知道她为什么这样，很突然。于是我就说“我喜欢”。当时是有一点意外的。效果还挺好的。
洋洋和卫卫的感情
巴塞电影：那个长镜头后来又拍了两遍，和片中采用的第一遍相比，有什么区别？洋洋和卫卫的情感更浓了么？
郭月：在后两遍我应该是加了一些动作。最开始拍第一遍的时候毕赣跟我说“你是不喜欢卫卫（余世学）的”，我在生活中应该也不想喜欢余世学（笑），他老跟我说话，我尽量回避他。所以第一遍演的时候我的情绪是深入骨髓的，就是呈现出的这个状态。甚至在演到后面系红布的时候我都觉得我对他有点儿太好了。不应该对他那么好，有那么一个看似圆满的结尾。后两边的时候洋洋跟卫卫的感情其实没有增多，只是我加了一些动作来配合他。
巴塞电影：比如说？
郭月：我就怕你问“比如说”，因为我忘了（笑）。
巴塞电影：演的时候都是即兴加的动作？
郭月：对。从我买完风车到看到卫卫的那一条路，摄影机一直跟着我。我觉得有点干，当时就加了一些动作。
荡麦梦境
巴塞电影：毕赣说那个长镜头后面还有20分钟，剪掉了。后面的戏和你还有关系吗？
郭月：没有关系了。本来电影最后一场戏他有叫我回去补拍。最后一场戏是在火车上，我现在还记得剧本的轮廓：洋洋在火车上……就是陈升的那场戏。
巴塞电影：这场戏很重要，是电影最后一个镜头，火车上出现了倒走的时钟。让人感觉很触动。并且荡麦是一场梦，那么梦的结束在什么地方呢？梦中卫卫说在火车上画钟表，被老陈坐火车遇到，有种“梦境涌入现实”的魔幻现实主义感觉，就像今敏的《红辣椒》。你是怎么理解的？
郭月：我的理解是现实和梦境的交错。这个镜头好似说明荡麦真实地存在，但这个镜头又那么虚幻，好像又说明那个地方是假的，说不清。感觉是现实和梦幻的碰撞。
巴塞电影：如果是你拍最后那场戏，感觉又不一样。
郭月：如果我演的话导演都不一定会告诉我旁边有一个表在动（笑），可能陈升演的时候也不知道。当时如果我演的话我就是一个不去解读的演员心态，认为：我要去凯里，这是我在去凯里的火车上，我有点想卫卫，甚至有点害怕。有点像《颐和园》里余虹从图们到北京，她笑得很开心，但一开始也是忧伤的，表情有个变化。
巴塞电影：拍戏时你知道荡麦这段是梦境吗？
郭月：没有。要不就我记性差（笑）。我只是始终知道合作的演员是非职业演员，表演要不留痕迹，特别写实。我有参考《南国再见，南国》里伊能静的表演。
一张工作照
巴塞电影：这张工作照中，你穿的衣服和电影中迥然不同，比较华丽。谈谈这张工作照的幕后吧。
郭月：这是在上一个台阶。这边是我们住的那个卖风车的（非常有心机的）大姐的民宿。这边是凉虾摊，是陈升和卫卫吃粉的地方。顺着台阶往上走就是我的裁缝铺了。照片应该就是排练的时候拍的。我中途出了一下剧组再回来，排练时间没有他们久，他们一开始是摄影机配合排练了挺久的。差不多半个月左右。
巴塞电影：这件衣服是你自己的吧？
郭月：对啊。
巴塞电影：电影里的衣服是导演给你选的吗？
郭月：对。导演有准备，我也有准备。这件衣服是我当时拿过去的，当然被PASS掉了没有用到。但这件衣服看起来也挺迷幻的，很多人都喜欢这件衣服。（巴塞电影：南特影展《路边野餐》官网头图用的就是这张。）国外尤其喜欢这张照片。这张照片连我修的空间都没有就被人拿去用了（笑）。
洋洋是平行时空中的陈升
巴塞电影：《路边野餐》中荡麦这场戏，除了陈升外，张夕，卫卫，酒鬼都有身份映射，只有洋洋没有。你是怎么看待洋洋这个角色？
郭月：我跟导演后来有讨论过。最开始没有那么多解读，导演也没有跟我解读那么多，导演就跟我说洋洋是一个非常可爱的姑娘，可能有他喜欢的女孩的某种标准在里面。我和导演认识几年了，我就大概懂了。后来一直到演，我想的都是行动：我是一个可爱的姑娘，是一个傲娇的姑娘，是一个要去凯里的姑娘。我是不想跟卫卫谈恋爱的一个女孩。我和陈升在拍戏的时候有一种莫名的心灵上的感觉，他对我也有一种感觉。（巴塞电影：两个人通过卫卫连起来了。）对，我们之前都没有沟通过。就是通过毕赣跟我讲陈升这个演员之前的一些事情，还有我看过《金刚经》，我已经非常喜欢他了，有点崇拜了。他前几天跟我说他和我演戏前几天看了《女导演》，可能他对我也不讨厌（笑）。所以有这种感觉。在文本上面，综合毕赣跟我说的一些话，还有我自己的思考，应该这两个（洋洋和陈升）是同一个人。洋洋在荡麦这个部分陪伴陈升，这是毕赣一种浪漫的说法。洋洋在前后都没有出现，没有前世后世，可能因为他们本来就是一个人。他们俩跟卫卫之间存在关系，卫卫对洋洋是依恋的，对陈升可能是渴望保护的。都是他生命中非常亲近的两种情感体现。我也不知道是不是胡说，但感觉挺有道理的（笑）。
巴塞电影：很多观众最不理解的就是：洋洋为什么要到对岸去再回来？她去对岸的目的是什么？只是为了去买风车吗？
郭月：她就是想躲开他吧。其实我当时也没有想。我也许是一个懒惰的演员，想的就是行动。太深刻的东西不考虑。之后别人不让我解读我也不会去解读。但我很喜欢解读别人的片子。后来稍微想了一下，有很多原因。首先她想去买风车，因为那个地方只有那一个摊是卖风车的，她想玩。另外一个原因就是躲开卫卫吧。“你不是骑摩托车吗？那我坐船。你还能把摩托车放在船上吗？”
巴塞电影：不过卫卫又锲而不舍地跟去了。卫卫一直很执着地去讨好洋洋。
郭月：我觉得我当时已经有那种感觉了，其实洋洋当时是挺舍不得卫卫的。“我可能是为了你好才对你冷一点，省得你更爱我，因为我会离开我们的家乡。”尤其是我们在桥上走的时候，我用风车的棍子敲那个东西（桥栏），我又听到背景音乐，乐队在演出。是《伤心太平洋》吗？（注：洋洋在桥那头和卫卫会合时乐队排练的背景音乐是《伤心太平洋》，洋洋过桥时背景音乐是《公路之歌》）我都快哭了，感觉特别舍不得他。但越舍不得他越是不想看他，不想理他。
系错扣子的衣服&导游词
巴塞电影：有的观众还注意到你在船上系衣服扣子的时候系错了。是太紧张了吗？
郭月：那倒没有。我经常系错扣子（笑）。所以我也是下意识检查了一下，低头发现果然系错了。一直都是错的吗？都没有系回来吗？（注：确实是自洋洋在船上系错扣子后，一直到走回到岸这边，衣服扣子都是系错的状态。直到镜头跟着张夕走到乐队演出处，洋洋的扣子才改正过来。）
巴塞电影：洋洋在船上背导游词，背着背着停了一下，画外音响起了卫卫背导游词的声音。这个声音应该是后加的，拍摄时听不到吧？（郭月：听不到。）但你知道会听到吗？
郭月：我只能负责任地说我真的不记得了（笑）。我只记得：我知道他在那，我应该象征性地看她一眼。假装看他一眼，让他不发觉地看他一眼。我当时也在想，观众可能会理解成我在看别的地方。但不管怎样我要往桥那边看一眼。
《女导演》：一直没敢给父母看
巴塞电影：谈谈你的第一部作品《女导演》吧。它是一个用DV拍的伪纪录片。剧情很狗血形式很新颖，把狗血的故事拍出不一样的感觉。当初为什么会演这个片子？
郭月：我第一部作品其实不是《女导演》，是别人看不到的一个片子，08年的长片作品。《女导演》这个片子，我是先给明明（注：《女导演》导演兼主演杨明明）拍了毕业作业《我心深处》，那时候她有点心情不好，我在香港买了一个很便宜的佳能DV，我特别喜欢拍东西，就拿DV约她出去玩，去了天安门。就是《女导演》后面黑白的部分，就是那时候我拍的。我们也互拍，什么也没想，就是拍着玩。
巴塞电影：应该是2010年。电影片尾有个镜头，是在地铁上，车玻璃上有写：“今日已消毒，2010年4月11日”。后来呢？
郭月：后来明明写剧本。但不是完整的剧本，她想象了一个故事。那时候是2012年了，一个夏天，我在排练话剧。她突然来找我，说我拍你点东西。其实一开始我不知道这是剧情片。其实《女导演》前半部分有些话是真的，是我自己在自我表达。当天下午的时候我就知道这是个剧情片了，因为她有让我演。下午那场戏，她就跟我讲剧情了：“你想象一个男的跟咱俩都好，他打来电话……”然后就演。之后她就跟我说要拍这个片子，每天给我一些大概的细节，排练很久。
巴塞电影：排练时的台词会用到正式拍摄吗？
郭月：如果我记得住的话就用。很熟悉的朋友都说我和“月月”（片中的角色）很像，说话的方式很像。因为那就是最自然状态下的表演。但我还是认为她跟我不一样。我没有她那么可爱，勇敢，没有那么敢作敢当。所以有一些台词是我融入那个角色之后说的，我也不知道是我说的还是角色说的。
巴塞电影：是否会有很多人会误会，以为你演的就是自己？
郭月：对啊！尤其是我。我演的是一个有道德问题的（角色）。所以这个片子我一直都没敢给父母看。很怕他们当真。那段时间还有一点困扰。（巴塞电影：会有很多人误解？）会有啊！到现在也有人觉得是纪录片。前几天我看到一个小学初中男同学，说“郭月真是太不容易了。”我问为什么？他说他看了《女导演》，觉得“演员背后真是挺可怕的（笑）。”很当真。
巴塞电影：这个片子对你挺有意义的，很多人通过这部片子认识了你。
郭月：对。这个片子也是让我确立了信心。还是要感谢焦雄屏老师。她对我有非常大的肯定，肯定到我已经飘了。
巴塞电影：焦雄屏老师的这种肯定是否是对片中展现女性地位、现状等女性主义方面的肯定？
郭月：她主要是肯定我漂亮（笑）。肯定我的演技。我当时都不知道什么是演技。《猪肉与月亮》：艾丽娅老师对我太好了
巴塞电影：《猪肉与月亮》是北京电影学院的毕业作品，还入围了FIRST。你是怎样参与到北电的学生毕业作品中去的？
郭月：是杜晓雨导演。我们也是朋友，认识没多久他就给我看了剧本。我看了之后就觉得艾丽娅老师特别适合演母亲的角色。后来杜晓雨找了艾丽娅后才来找我的，可能觉得我俩搭戏比较有意思。就拍了。
巴塞电影：这个短片有些没头没尾，像生活中的碎片一样。你对演的这个角色如何理解？
郭月：这个角色不是特别有挑战，但在那时对我的演技有挑战。那时候我没有什么表演经验和面对镜头的经验，是在那个戏之后拍了一个电视剧才形成的。角色没什么不好理解的，很简单，故事就是这样一个故事。主要是我演技的问题。虽然和晓雨是好朋友，但磨合得不是很好。而且我第一次和小时候就知道的女演员合作真的有点紧张。她真的对我太好了。我拍在厕所洗澡倒水裸露的戏非常冷，现场只有她不断拿毛巾被把我盖上，有十几次，因为拍了很多条。都是她亲手给我盖的。那要是个长片的话，我的表演应该会好一些。因为前边心理和磨合有点问题。
《何日君再来》：开心的“四大金刚”
巴塞电影：最近FIRST青年电影展在西宁如火如荼举办，你跟FIRST也挺有缘的，主演的《猪肉与月亮》曾经入围FIRST，还是开幕影片。最近你主演的《何日君再来》也是FIRST创投会的项目，非常坎坷才开拍，刚刚杀青吧。（郭月：五月二十号杀青的。）你是怎么参与到这个项目的？
郭月：我是去年十二月和王飞在CIFF颁奖礼上第一次见。他也看过我好多片子，虽然我没好多片子（笑），但他基本都看过，因为这些片子基本都投到CIFF展。然后我就去拍了《超少年密码》。那时候他一直在联系我。但《超少年密码》拍摄时间不断地往后拖，杀青杀不了。（巴塞电影：没有办法演下一个戏，最后他还是等了你。）对。等了好像十几天吧。我也挺难受的。我觉得王飞导演愿意跟你磨，调动你的情感。之前他跟我讲了很多三晴这个角色的原型。发给我一些他自己很私密的情感经历，有点洗脑我吧。
巴塞电影：听说你在剧组里被起了个昵称叫“郭福霞”。跟大家相处是不是很开心？
郭月：这个你都知道（笑）。很开心！真的挺开心的。我和彪哥，张迅老师，刘政凯老师，蒋中炜老师四个人，他们三个男的我一个女孩，我们四个在一起就是四大金刚，到哪都有团伙的感觉（笑）。
巴塞电影：你演的角色好像又是一个桀骜不驯的，和一个将要结婚的男人发生关系的女孩。有点像《女导演》中的“月月”但是又不太一样。接这个戏的时候会不会对这种角色有所顾忌？
郭月：我觉得我现在还没有积累到那种程度。我还是要积累。只要是好的剧本，哪怕角色会有一点类似。其实洋洋和《女导演》的角色也有点类似，我觉得毕赣因为这个才找的我。但是剧本不一样，角色只是有一些相似的地方。可能我演的角色都有一点傲娇，也不知道为什么（笑）。我本人并不是很傲娇。可能是我不笑的时候很凶。（巴塞电影：由内而外地给人“这个人不好惹”的感觉。）如果欺负我的话我是不好惹，平时还好（笑）。伯格曼是一个神，到电影院看大片睡觉很开心
巴塞电影：你的微博地址是“bergemansaveme”是不是很喜欢伯格曼？
郭月：对。（他对我）是一个神吧。
巴塞电影：你还曾去中国电影资料馆看《蓝色情人节》《烈火情人》，谈谈你喜欢的电影和导演吧。
郭月：我可能不太“与时俱进”，都是抱着之前喜欢的人。最喜欢的就是伯格曼。你说起这个我突然想起好多事情。在电影资料馆看过伯格曼影展，那好像是第一次也是唯一一次在中国有伯格曼影展。是奇爱博士在讲，09年四月份的时候。看了伯格曼所有的片子，当时就觉得身心承受不了了那种感觉（笑）。又热又强烈的情绪，我完全可以体验到，还可以投射到生活中。感觉自己已经神经病了（笑）。
巴塞电影：电影情绪感染了你。
郭月：对。伯格曼的片子有很多符号，像《假面》，他自己也知道是一部比较实验的新潮的电影。像《沉默》《冬日之光》啊好多人说看不懂。其实真正看不懂的是他自己想让人看不懂的，想做实验的电影。像《第七封印》，《野草莓》也有一点点。还有《假面》。更多其他作品，我觉得太好看懂了。它就是一件事，大家不断说话表达，只要你听得进去，有什么不懂的？可能就像张献民老师说的“八分钟电影”，八分钟你已经睡了你当然看不懂了。不喜欢没办法。我还特别喜欢法斯宾德，塔可夫斯基。（巴塞电影：好像都是“比较好睡的导演”。）我就睡不着。我看别的特别容易睡。我在电影院看大片特别容易睡，特别享受。我经常看大片故意去睡觉，很开心。
巴塞电影：但你看这种人们口中的“大闷片”，却很投入。
郭月：对。就是情绪直击到我心脏了，跟着所有的身体反应、心理反应都产生了。
巴塞电影：有没有自己的“个人影史十佳”？
郭月：有想过我喜欢什么，但没有排列。虽然我是处女座，但从来没有1到10整理过，这个太难选了。但有几部是非常喜欢的。像伯格曼的《呼喊与细语》《沉默》，塔可夫斯基的《牺牲》，法斯宾德我最喜欢的是短片《R先生为什么疯狂地杀人》。那个太疯了。一开始非常沉默，但突然间R先生就杀了所有的人。也很写实。法斯宾德喜欢戏剧，但那个不一样。国内就比较喜欢娄烨，《颐和园》。
商业片和艺术片的界限在未来一百年，五十年，十年可能会消失
巴塞电影：你演的作品有各种类型。电视剧有《超少年密码》《急诊室故事》等，电影有《女导演》《诡打墙》《路边野餐》等，伪纪录片、商业鬼片、文艺片都有。评价也褒贬不一。接戏的时候最看重哪点？
郭月：文艺片的话我比较看重这个角色对我有没有挑战，现在是这样的。还比较看重导演，特别在意跟导演的沟通。我也很想了解即将和我合作的导演（拍戏）大概是什么方式，我都会去问他，他会跟我讲。我就大概知道这个戏我会不会演得舒服。其实这两方面是缺一不可的。如果我跟导演沟通不好，这个剧本角色再好的话……我现在属于还是需要人引领的阶段。他如果不引领我我很容易演得不好。接一些商业片的话……其实《诡打墙》剧本没那么烂，拍出来会受到很多条件的影响。之前有拍一部分，我觉得潘辰演得也不差。后来剧本是游松导演和艾丽娅老师在现场沟通特别多，有点像我们拍学生作业那样最纯真的创作状态一样。但这个盘子凑起来之后不一定是那么好的。
巴塞电影：今后你还是会商业片文艺片都会接？
郭月：对。我觉得这个划分是逼不得已的，你要说小众电影和大众电影是有区别。但商业和艺术的界限在未来一百年，五十年，十年可能会消失吧。所以我没有这个界限。
巴塞电影：《路边野餐》肯定不是你拍的最赚钱的电影，相比最近的《超少年密码》电视剧，受众也很窄，人气也不高。但却是业内口碑最好，评价最高的。《路边野餐》给你带来什么变化？与以前不同的地方？
郭月：很多地方，任何地方。其实变化没有那么翻天覆地。对我来说《路边野餐》应该不是我的一个巅峰吧，那这个峰有点矮了吧。但肯定有一些变化，是别人觉得的更多事。我自己还好。我住什么房子还是住什么房子，我每个月花多少钱还是花多少钱（笑）。（《路边野餐》让）有一些人不知道我的人看到我了吧。但我觉得看到我的那些人其实也不是在我意料之外的人。仍然是有情怀的人，本来会关注文艺片的人。我并没有吸引其他行业或其他跟我们三观不一样的人。所以这不是一个巨大的变化。我自己的个人心态更没有什么变化。不会执导 但可能会”执导“照片
巴塞电影：你是学导演的，但却做了演员。如果有合适的机会和本子，有没有想过再去导演自己的作品？（郭月：别人的本子还是自己的？）都可以。只要你觉得合适。
郭月：我应该不会写本子。杨超老师是我的老师，他给我的剧本的分一直很低。70分上下吧（笑），包括我最后写伯格曼和希特勒心态的论文，他给我的分也很低。
巴塞电影：有其他的合适的本子呢？也有投资人，也有机会导演。你会不会手痒，会不会想弥补未能导演电影的遗憾？
郭月：没有。因为之前有过。其实有好几个找我的，我小学同学开玩笑一直管我叫“郭导”（笑）。听起来有点尴尬，因为我早就不会接受这个身份了。除了大学四年有一点拍短片，排话剧，小品的经验外，真的一点都没有。兴趣……我觉得得年纪再大些。因为我觉得导演太累了，我不想去拼我的容貌，去损害自己的睡眠。在我的观念看来这是不值得的。肯定有很多人都不同意，但我是这么想的。
巴塞电影：所以未来你“演而优”到一定年龄、资历后，有没有可能“则导”？
郭月：导的话，你说拍照片拍平面是不是导？我现在对平面特别感兴趣。我觉得一个平面摄影师无论是拍艺术的还是商业的，他都是一个导演。拍商业他要负责所有的场景，模特的服装，化妆各种。艺术的话像概念摄影那些更是像一个导演，只不过他的作品是平面的。我对拍照片特别感兴趣，而且不需要跟那么多人沟通，我自己去想就可以。电影导演跟所有的画家，舞蹈家，歌唱家不一样。
巴塞电影：也就是说我们未来没什么可能看到一部电影标着：A Film By Guo Yue ，但是有可能会看到一张照片上面写着：Photo By Guo Yue
郭月：对。后面“Photo By”这个我听你说都觉得比刚才那个兴奋得多。
我应该一辈子都不会
成为我讨厌的某一种人
巴塞电影：那我们也期待早日看到你的平面作品。访谈接近尾声，最后想问你，你最喜欢自己哪一点？最不喜欢自己哪一点？
郭月：最喜欢自己离自己远一点（笑）。开玩笑哈。最喜欢自己哪一点？嗯……我感觉我应该一辈子都不会成为我讨厌的某一种人的样子吧。我宁可去死。最不喜欢自己啊，经常好心办坏事。我的思路可能有点复杂，顾及的东西太多，有可能办一些错误的事情。也可能太幼稚吧。
巴塞电影：如果有机会，想对五年前拍《女导演》的自己说什么？
郭月：嗯……那是2012年，我想对自己说：那样活着挺好的。没什么问题，也没有再好也没有再不好了。
巴塞电影：最后，想对五年后有可能成为大咖级明星的自己说什么？
郭月：一定要多看书。沉静下来。
巴塞电影：非常好，谢谢！
采访/整理：汪金卫
摄影：苏爽
剪辑：杨爽
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