作者：刘开建
很多时候，一些喜剧并不好笑，甚至很恶俗，为什么会这样？喜剧不喜的原因，在于作者把力气用错了地方，那么，喜剧创作的力气用在哪里才是对的？
一、力气用在外
在前面的文章《喜剧为何变得如此恶俗》中我们提到，一些自称为喜剧的喜剧为了达到喜剧效果，总是在不停地使拙劲，在那里干使劲瞎使劲，其结果不仅仅是不好笑，反而会让观众感觉恶心。这种情况就是把力气用在了外部。
当喜剧点没有找到，喜剧结构没有建立，喜剧情境没有营造出来，那么再使劲创作也没有用，越使劲喜剧越不好笑，越使劲喜剧越恶心。下面我们来看看把喜剧创作的力气都用在外部上的一些常见情况。
1.表演上的用力
表演上过度夸张，过度用力，使劲的卖弄傻相，以此来博得观众一笑。这种情况倒也不少见。某演员转型做导演后的两部喜剧电影都是如此，可以说是很好的反面教材。
一些舞台剧的演员转型做电影，往往会把舞台剧的表演风格带进电影里，表演过于夸张，表情过于浮夸，给人的感觉就会觉得表演痕迹很重，观众就很容易跳戏。
优秀的喜剧，演员的表演不会给观众带来刻意表演的痕迹，演员表演的分寸是恰到火候，如果演员不融入角色本身，不靠故事中的角色故事中的事件逗人发笑，而总是想着在表演过程中要咯吱观众一下，那这样的表演肯定是失败的，这样带来的效果就是一点都不好笑。
2.场景上的用力
在一些喜剧综艺节目中这样的情况比较多见，舞台的布景很美，服装，道具，音效，灯光都很好，用的也是大牌的喜剧演员，只是很可惜，没有找到好的喜剧点，没有建立好的喜剧结构，而只是把很多力气用在建设这样的场景上，作品的内容则与这样漂亮的场景恰恰相反，内容空洞无物，故事陈旧苍白乏力。
为了博得观众一笑，看得出是花费了很大的力气，演员表演很用力，演员的打扮也很奇特，动不动穿古代的服装，动不动男扮女装。可是没有好的内容作为支撑，即使请来了再大牌的喜剧演员，这样的作品也是苍白的。这恰恰和这几十年来的优秀的春晚小品相反，以前的经典小品，场景都很简单，但是现在拿出来看，仍然觉得有味道仍然觉得好笑，这是因为它的内容有力度，它的人物有意思。
在外在上过于用力，企图用外在的华丽来掩盖内容上的苍白，形式远远大于内容。
没有好的喜剧内容作为支撑，而只是这样在外部花力气，作品会越来越不好笑。如果喜剧综艺节目不把重心放在构建优秀的喜剧内容上，不靠内容发力，只是靠几个演员临时攒一些笑点，企图靠一些奇特的服装奇特的布景来逗人发笑，那么这样的节目对观众的吸引力将会越来越弱。所谓的高收视率只不过是几个喜剧演员吸引来的观众，而不是内容本身吸引的观众，制作方必须要清醒地认识到这一个事实。
3.台词上的过度用力
一个编剧朋友曾经讲过这样一个事情，一个制片人让几个编剧写剧本，但是写出来的剧本制片人不满意，因为制片人觉得这一点都不好笑。于是制片人说，我给你们做个示范你们按着这样的写法来写吧。几个编剧拿到制片人写的模板一看，顿时傻了眼。因为在这段模范剧本里，所有的台词都是这样的形式：
“你丫的怎么这样呢——”
“嘿，真新鲜，你丫的是怎么回事儿啊！”
“你丫还想不想混了？”
也许这个制片人太喜欢王朔式的京腔台词，觉得台词里不带个“你丫的”就觉得不好笑，可是剧本当真如此写，那真就是天大的笑话了。
前面我们说过，好的台词，要符合人物性格符合情境符合故事逻辑，脱离这样的前提，单纯为了搞笑而让人物说搞笑的台词，那这样的台词就是不合格的。
在这里我们举一个正面的例子，在电影《心花路放》中，黄渤饰演的耿浩到理发店里找周冬雨饰演的90后杀马特周丽娟，有这样一段对话：
周丽娟：你说你是北京的你就是北京的了？
耿浩：可是我们真是从北京过来的呀。
周丽娟：那你知道京西技校不啦？
耿浩：我还知道京东呢我。
周丽娟同事：学手艺来京西，美容美发排第一。
周丽娟：你连京西技校都不知道还说自己是北京的！切，骗子！
周丽娟和她同事的回答完全符合故事和人物的逻辑，没有故意说段子，却也非常好笑。这才是正确的喜剧台词的写法。
二、力气用在内
正确的喜剧写法是由内而外的，先找到喜剧点在哪里，然后根据这个喜剧点再建立喜剧性的故事，再打磨喜剧性的细节。
错误的喜剧的写法则是只停留在外在，要么刻意渲染场景，要么让人物不断卖弄傻相，要么让人物不停的说俏皮话，但就是没有一个好看的喜剧点，没有一个完整的喜剧性的故事。
1.找到喜剧点
创作喜剧故事，首先要找到喜剧点在哪里，如果找不到找不准，那么这个喜剧就是失败的。这是对于喜剧来说最关键的地方。一种情况是故事本身是一个喜剧性的故事结构，一种情况是故事本身是一个常规的故事结构，但里面有有意思的人和有意思的事。两种情况都可以做成很好的喜剧故事，
第一种情况的代表如：《甲方乙方》、《疯狂的石头》；
第二种情况的代表如：《不见不散》、《独自等待》。
2.保证故事的完整性
当找到喜剧点，建立故事结构之后，还要进一步丰满故事。但是在这里，创作者和制片人、导演常常容易犯的一个错误就是，总是感觉喜剧点不够，要不停的加喜剧点，要让每个场景每句台词都搞笑，这就是过度用力了，这样会破坏故事的完整性，甚至牺牲故事的逻辑，会把很好的故事变成小品串烧，段子集锦。
在这里必须要明确的一点就是，喜剧喜剧，尤其是对于电影来说，焦点在于喜剧性的故事，重点在于构建喜剧性的故事，是因为故事本身有意思才好笑，而不是把焦点放在堆积笑点上，不能为了精心设计笑点而忽略掉喜剧性故事的构建。
3.打磨细节
在保证故事的完整性的情况下，想进一步增强喜剧效果，那就要仔细认真的打磨细节。
比如给主要人物增加一些细节丰富这个人物的个性；
比如在一些重要的场景增加一些有趣的小细节；
比如把主要人物说话的方式进一步优化等等。
细节的打磨会让故事更完整更丰富，在这一点上，就最近几年的喜剧电影来说，《心花路放》无论从故事的立意还是故事结构都非常优秀，尤其是喜剧性的细节，打磨的很细腻很到位。
《唐人街探案》里面的细节也做得很不错，喜剧点的设计没有破坏故事逻辑没有影响故事节奏，而是更丰富了故事。
有个别喜剧电影，直接挪用了国外的喜剧故事框架，只是很可惜，场景设计上太过粗糙，也谈不上什么细节的打磨，因为根本就没有什么细节。
一谈到喜剧故事大家很容易把重点放在喜剧故事结构上，但是高明的细节，细腻的细节，会一下子点亮一个人物，会一下子点亮一个场景。只是脱离故事逻辑，来设计喜剧细节相当容易，在保证故事的完整性的情况下，做出生动的细节十分难得。
喜剧不好笑，喜剧咯吱人，多半的原因是没有找准喜剧点在哪里，是没有构建起喜剧性的故事。喜剧创作的力气要花在哪里？
要花在喜剧的内部，要从人物本身要从故事本身找到喜剧点，找不到这个喜剧点，花再大的力气也是徒劳，找不到这个喜剧点，表演上再用力，场景再漂亮，台词再俏皮，你也不能让观众发笑，甚至会让观众恶心不适。
喜剧点的寻找和设计仿佛是喜剧的一道机关，如果你找不到打开这个机关的按钮，花再大的力气，你也推不开喜剧的门。