距离上一部《星球大战》系列电影上映十年之后，《星球大战7：原力觉醒》为全球观众带来了2016年的第一波电影狂欢。
虽然这部电影已经取得了内地首周5300万美元、北美累计8.1亿美元、全球累计17.33亿美元的票房成绩，但说起电影中的主演，似乎除了哈里森·福特以及呆萌的BB·8机器人，你并没有记住任何一位其他演员的名字。
当然，《星球大战7》并不乏吸引力的“小鲜肉”，比如生于1992年的英伦演员黛茜·雷德利（饰演女一号rey），比如型男奥斯卡·伊萨克（饰演波·达梅隆）、亚当·德利弗（饰演凯洛·伦）。
然并卵，虽然《星球大战7》火得一塌糊涂，但这些演员却依然默默无闻。不同于内地，如果戴上“谋女郎”、“星女郎”的帽子，似乎从此就可以星途坦荡，但在好莱坞，哪怕主演了超级流弊的票房大片，你依然可能籍籍无名。这，就是好莱坞的现实！
生于1992年的黛茜·雷德利此前只是一位电视剧演员，从2013年开始就出演了电视剧《年轻一代》、《无声的见证》和《百货人生》。因为毫无电影方面的表演经验，所以黛茜·雷德利出演《星球大战7》的片酬也低得惊人！
根据媒体报道，黛茜·雷德利出演《星战7》的片酬，仅仅在30——40万美元之间，而在片中作为配角出现的哈里森·福特，片酬竟然达到了惊人的2500万美元外加最终票房利润的0.5%分成。也就是说，单就片酬来说，哈里森·福特的收入比影片的女一号要多出70倍以上！
我们就以最高40万美元来计算，《星战7》新人主演的片酬，在北京五环边上，甚至买不到100平米的房子！！！
当然，有的观众可能会说，作为新人，可以出演这种票房巨鳄类的影片，已经是一种荣幸，还要求什么片酬呢？在名与利之间，总要选择一样做出牺牲。
但对于很多演员来说，这种牺牲可能是巨大的，要么被定型，要么一生只能靠这样一部电影活着。
在好莱坞，这样的例子比比皆是。比如《哈利·波特》系列成就了“魔法三人组”丹尼尔·雷德克里夫、艾玛·沃森、鲁伯特·格林特，但是自从2011年最后一部《哈利·波特》系列电影上映后，这三位主演的星途，走得并不顺利。
以影片男一号丹尼尔·雷德克里夫为例，虽然他在“后《哈利·波特》”时期接演了《杀死汝爱》、《黑衣女人》等影片，但几乎被认为转型并不成功，近两年在大银幕上更是鲜有作品问世。小魔法师虽然已经长大成人，但在演艺道路上，他正经历着“成长的烦恼”。
《哈利·波特》系列另一主演鲁伯特·格林特也面临同样的遭遇，虽然在2010年上映的《狂野目标》中有不错的表现，但他的转型，依然是很不成功的。近两年少有作品的他，几乎被人遗忘。
这样的故事还发生在曾经的“邦德”皮尔斯·布鲁斯南身上。1995年，他获得了出演007电影的机会，《黄金眼》等四部007电影成为他演艺生涯的高峰，但也成为他的“绊脚石”。被撤换后，皮尔斯·布鲁斯南似乎有些自暴自弃，近年来在大银幕上，几乎没有任何代表性和有影响力的作品问世。
实际上，在好莱坞，有一种电影被称为“高概念电影”，这个词类似于内地这两年大热的“IP”，但又有着本质的区别。高概念电影(high concept)指具有视觉形象的吸引力、充分的市场商机、简单扼要的情节主轴与剧情铺陈以求大多数观众的理解与接受的电影。这种电影很少需要明星来支撑人气，因为它的主要卖点是银幕形象、特效和大场面。
高概念电影，实际上才是好莱坞“工业化”的标准产品，比如《星球大战》系列、《加勒比海盗》系列、《环太平洋》、《哥斯拉》、《侏罗纪世界》等，都属于“高概念电影”。
就以斯皮尔伯格打造的“侏罗纪”系列为例，这一系列电影除了偶尔有朱丽安·摩尔等明星参演外，其他主要演员几乎都是“非一线”。去年上映的《侏罗纪世界》电影中，克里斯·帕拉特已经算是最大牌，而他在好莱坞也只是二线以下的演员。
《环太平洋》、《哥斯拉》等视觉大片更是如此，演员并不是这些电影的卖点，他们甚至只是这些电影的“道具”，只需要在固定的时间里完成惊叫、大笑、恐惧、打斗等场面即可，谈到表演的深度、厚度，观众就只能呵呵了。
当然，这种情况近年来也有改变的趋势，漫威电影代表着一种新力量和新玩法，那就是“高概念电影”+“明星”的双轮驱动。在《钢铁侠》让唐尼翻身之后，漫威依靠迪士尼在全球范围内的强悍营销能力，迅速让“美队”克里斯·埃文斯、“雷神”克里斯·海姆斯沃斯、“鹰眼”杰瑞米·雷纳、“绿巨人”马克·鲁法洛等成长为和角色一样知名的“巨星”，而不再是简单的影片“道具”。
所以，回到《星战7》的女一号黛茜·雷德利，当这部电影全球走红后，对于这位92年出生的新生代演员，是一个机会，但同时也是一个挑战。摆在她面前的，或者是像詹妮弗·劳伦斯那样，适应多个角色玩转各类电影，或者是像梅根·福克斯那样，越长越残泯然众人！