1997年发行的《007：黄金眼》与《007》系列电影同名。游戏开发时，开发商Rare收到了来传奇制作人宫本茂的传真。他觉得游戏中充满了太多杀戮，非常“可怕”，游戏结局也因此显得很“悲惨”。
宫本茂建议Rare修改游戏结局。他提议，在游戏结尾，每个玩家必须与卧床休养的受害者们握手，以此让玩家反思自己在之前的游戏中制造的灾难。在上个月诺丁汉的独立视频游戏节（Game City）上，游戏设计师Martin Hollis回忆说：“这样的结局能让玩家知道，这并不是真正的杀戮。”虽然最终，开发团队拒绝了宫本茂的提议。
英国特工一直以来都给大众一种“杀人绅士”的印象。在1962年的《007：诺博士》中，邦德杀了四个人。而据统计，在那之后的系列电影中，邦德每部电影的平均杀人数达到了16人。这与《007》游戏相比，是小巫见大巫。游戏中，邦德任意杀戮，16个人，大概只是他吃早餐前的热身运动。
随着时间的推移，游戏场景做得越来越逼真，人物越来越形象，游戏主人公的杀戮性也越来越明显。以前，玩家需要把那些在屏幕上闪烁的抽象图标想象成怪兽或是士兵，而现在，每个游戏人物都有了不同的口音、性格和种族特征。
大多数经典卡片机游戏为了制造游戏中必要的冲突和险境，会给玩家设置障碍，最基本的目的一直都是延缓游戏进度，让玩家有技巧地完成这些挑战。但这些障碍的表现形式却有了很大的改观，《超级玛丽》里的毒蘑菇和《太空侵略者》里的太空船都进化成了恐怖分子和警察的样子。
大多数经典游戏都会效仿电影，以戏剧的讲述方式来表现暴力场景。现在的游戏有专业的作家团队，他们中有些来自好莱坞的团队，有些从事过小说的写作。这些作家赋予了游戏主人公智慧和个性，提供了他们心理创伤的背景故事，这都为其在游戏中的所作所为做了铺垫。这样的设计方式也就导致了主人公性格的双面性，他们既可以是追求女孩让人心动的青年，也可以是残忍杀戮令人厌恶的恶魔。
这样的矛盾也打破了游戏剧情的轻松氛围。《神秘海域》中的德雷克就是这样的矛盾体，他结合了解密者的聪慧和杀人者的无情。这种情况渐渐普及，到后来，甚至成为了人物设计的标准套路。
游戏作家和设计团队也认识到了这一点，但并没有做出很好的改善。2006年Crystal Dynamic发行了《古墓丽影：传奇》。主人公劳拉在玻利维亚墓穴口，发现一个背对她站着的守卫，于是毫不犹豫地射杀了他。
劳拉身边的人问：“你知道他是谁吗？”
劳拉说：“不清楚。”
这是典型的变态杀人狂的举动。劳拉的声音听起来也冷漠无情，这只会让她的性格显得更糟糕。
2013年，Crystal Dynamic团队对《古墓丽影》系列进行了大刀阔斧的改造。劳拉第一次杀人是出于自卫，在搏斗中，枪走火，杀死了对手。亲手杀死一个人，这对21岁的劳拉来说是沉重的。
然而，设计团队需要劳拉清扫妨碍考古的敌对士兵，才能推进游戏进程，因此，作家们也无法很好得展现劳拉的脆弱心理。游戏中，上一秒劳拉还在为自己杀了人而悲痛，下一秒就不假思索地扫射。成长的速度真是快得惊人啊。
像《神秘海域》和《古墓丽影》这样的动作游戏，都有成群的敌人供我们的英雄主人公杀戮，形成“杀出一条血路”的风格。与之形成对比的是《夺宝奇兵3》，游戏全程只死了五十个人，这样的设计让人觉得意外得保守。
人们对这两种风格的游戏褒贬不一，但都指出，电子游戏已经成为了“杀人模拟器”，游戏设计太过血腥暴力。可现在看来，游戏设计者并不是为了宣扬暴力或煽动群众，而是用这种方式来为玩家设置通关的障碍。
就算是有心理问题的玩家，也能分辨出游戏暴力和真实暴力的区别。如果游戏与现实那么难以区分的话，每次国际象棋比赛结束后，我们是不是都要大范围讣告，哀悼那些在棋盘上牺牲的棋子？因此，为了防止玩家效仿而弱化游戏中的暴力因素是毫无意义的。针对游戏暴力，我们应该有更深入的思考。
游戏剧情与游戏中的暴力联系紧密，设计团队想要为其正名，除了在其中体现正确的价值观外别无他法。1934年，多萝西娅·布兰德（Dorothea Brande）为初入文坛的作者们写了一本书——《成为作家》。书中并没有讲述遣词造句的技巧，可是探讨了阻碍作者创作的心理障碍。
首先，布兰德为虚拟人物进行了漂亮的辩解。她指出不论是文学作品、电影还是游戏中的虚拟人物，都在人们的现实生活中起到了重要的作用。小说中的人物为读者建立了“伦理观、社会准则和物质标准”，“肯定了他们的偏见，或是开拓了他们的头脑”。
但同时，布兰德也指出不能过分夸大他们的作用。“如果它哗众取宠、劣等、低俗，我们的生命在阅读中会因为它所设定的低俗标准而变得贫瘠”。那么相反的，我们都应该阅读“一本真正的好书，它的思想表达成熟，作者的写作态度诚恳。”这样其中的人物也能对读者产生积极的作用。
电子游戏已经成为了当代虚拟作品的中流砥柱，具有极大的影响力。与文学作品、电影电视相比，游戏在弘扬伦理观、社会准则和物质标准方面，更有效力。在游戏中，这些是我们做出相关选择和动作的硬性标准。
经典游戏的开发过程中，游戏作家负责编写人物对话，弘扬价值观的责任自然落到了他们身上。游戏制作则交给了程序员和设计团队。《古墓丽影》的现任作家，Rhianna Pratchett，曾告诉我说：“有益于游戏效果的东西不一定能有益于剧情的发展或是人物的塑造，那些设计人员根本不会考虑到游戏剧情。”
这样看游戏的制作过程是过时且悲哀的。游戏人物在剧情中树立的高尚形象，在做任务时分崩离析。
这是批评家们需要指出并一直会指出的问题，这也是游戏作家和设计者们需要权衡的问题。我们的游戏人物变成了杀人狂魔，这不是任何人的责任，而是传统游戏制作过程的产物。
让我们站在受害者床边，正视自己造成的伤害，反思自己的所作所为，这个提议也许并不可行，但宫本茂也是为数不多能够提出建议的人之一。如何在暴力与剧情之间取得平衡，依然值得深思。
（翻译：陈梦黛）