电视剧圈有个鄙视链，正剧永远大于偶像剧；在偶像剧里，古装偶像剧的地位又高于现代偶像剧。
而在现代偶像剧内部的较量中，与国外相比，国产剧也明显属于底层。相比国产剧，现代偶像剧（以下简称现偶）的目标群体更多锁定了日韩乃至泰剧，好评也给了他们。
国产现偶真的很烂吗？
《一起来看流星雨》及其续集可以说是现代偶像剧的一个里程碑。郑爽张翰的粉丝基数便是在此时奠定，背靠芒果的收视率也很喜人，吸引了一大批中小学生粉丝。不过这部剧的口碑却不太客观。第一部豆瓣评分3.7分（满分10分），第二部可能因为打分人少的原因回升到了4分。这个分数，在豆瓣绝对是大烂片的待遇。
去年杨洋郑爽主演的《微微一笑很倾城》，尽管主创吸粉无数，口碑也还不错，但豆瓣评分也仅仅是6分左右。
赵丽颖主演的《杉杉来迟》可以说是众多现偶剧中的清流，评分也不过七分。与此形成鲜明对照的是其他题材的好剧评分达到9分。再观日韩偶像剧，也有不少八分以上的作品。
国产现偶为何沦落到如此地步？
原因是多方面的。
首先是历史原因。
我国国内电视剧发展还不过四十年时间，而现代偶像剧的出现又可以推演到九十年代中后期。1998年的《将爱情进行到底》算是初具偶像剧雏形，但里面没有霸道总裁也没有灰姑娘，与真正意义上的偶像剧还是有差距。
国内真正意义上的偶像剧是《流星花园》，灰姑娘和四个富家子的故事。这部摄制于2002年的剧，由台湾制作，原型取自日本。可以说大陆是没有现偶土壤的，它属于舶来品。
长期以来，大陆倡导的文学作品都是贴近现实，像这种悬浮于生活的偶像剧，往往为有追求的影视从业人员所排斥。
这也造成了现偶水平差的第二个原因。有水平的从业人员不进入，现偶主创能力参差不齐。
一部剧最重要的是编剧和演员。
首先说编剧。偶像剧卖的是梦幻，但梦幻也要尤其说服力。这就要求剧本情节可以夸张，但细节必须真实。也就是说一个低调的总裁可以爱上一个灰姑娘，但这个总裁不能天天开兰博基尼上下班。这就要求编剧有一定的阅历。
我国编剧届地位最高的永远是高满堂刘和平这样深入现实体察历史的人物，这些人自然不会去拍偶像剧。对于演员来说，老戏骨不会碰，而备受演技质疑的鲜肉们，在有自主选择权之后更不会去碰。尽管现偶可以吸粉，收视度讨论度也很可观。但现代偶像剧往往会和【low】联系在一起。
我国的小鲜肉不管演技被如何诟病，但在成名后对现代偶像剧则是严防死守。李易峰自《古剑奇谭》成名之后尽管接过几部古装偶像剧，但都与都市题材绝缘；吴亦凡鹿晗这种当红鲜肉更是从不涉足。杨洋《微微一笑很倾城》以前尚未有足够的选择权。
老戏骨可以满足演技，小鲜肉至少可以满足帅，两者都不满足的现偶，谁会去看。
除了主创方面的能力欠缺外上，现偶的服化道甚至打光也都低于其他剧种。
以去年上映的《微微一笑很倾城》与都市题材的非偶像剧《好先生》对比，就很容易感受到差异。
《好先生》中主要女演员都是大牌上身，房子也不乏豪宅，但即使是普通的老房子，布局和打光也别具匠心。
服装和背景有机地融合在一起。
即使是路人甲也做到了服装和背景的有机和谐。
而我国的偶像剧偏爱暖色调，太过饱满，显得整个构图都十分混乱。《微微一笑很倾城》尽管在同款剧种的反响不错，但仍然有这种问题。
有人说《好先生》投资1.5亿，不是其他剧能比拟的。但这与投资多少没关系，只和工作人员的审美水平有关。毕竟《我爱我家》这部二十多年前的老剧整体就很和谐。
不与国内其他剧种对比，国产现偶在影片布局的处理上也逊色于韩国偶像剧。
图为韩剧《匹诺曹》
现代偶像剧主打的就是梦幻，梦幻的一大死敌就是【土】。而国产现偶剧就是犯了这个大忌。
综上，现代偶像剧存在着很大的问题。但不可否认的是，现代偶像剧在我国还有着极大的发展空间。
为什么影视圈业内看不上国产现偶剧，还要加大力度发展？
首先，现偶剧有着充足的市场需求。
从韩剧的流行可以看出，现代偶像剧有着极其广泛的受众。李敏镐金秀贤以至宋仲基等韩流明星在我国的大火可以充分印证这一点。
其次，相对古装穿越剧玄幻剧之流，现偶剧可以说是我国限制极少的剧种。
第三，现偶剧的商业价值开发余地很大。在广告植入方面，现代剧远比古装剧历史剧要有优势得多。但现偶的迷之土气使得它与更多的广告失之交臂。
最后也是相当关键的一点，其他剧种都已经发展得很成熟。凡事有利有弊，成熟的背后也带着更多的限制。一部好剧的产生难免要与以往优秀作品进行比较。但现偶却没有这方面的忧虑。只要能交出一部合格的作品，便可享受能力之外的追捧。
而有韩国现偶产业化珠玉在前，国产现偶的成功之路并非完全不可借鉴。
优质现代偶像剧作为一个亟待开发的市场，有着广泛的市场空间。古装偶像剧出了一部堪称正剧的《琅琊榜》，而现代偶像剧什么时候可以出一部拿得出手的作品呢？
