约翰·威廉姆斯是
好莱坞电影配乐家中的得奖专业户
从事电影配乐的60多年中
共获得50次奥斯卡提名，五次获奖
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威廉姆斯真正进入
商业类型片的创作领域
是与史蒂文·斯皮尔伯格的合作
1975年的[大白鲨]，是配乐大师与造梦大师的第二次联手(第一次[横冲直撞大逃亡])。
威廉姆斯以简单重复的四个音符，制造了空前的海滩恐惧，他也第一次捧起最佳原创配乐的小金人。
▲1971年的[屋顶上的小提琴手]拿的是最佳歌曲配乐
1974年年底，[大白鲨]投资方之一MCA的总裁西恩·谢恩伯格，在环球(斯皮尔伯格东家)的放映室里，看完这部海上惊悚片的粗剪片段后，脸上没有任何表情。
此片的制片人大卫·布朗紧张地问：“你觉得如何。”“还行。”谢恩伯格回答说。
布朗回忆说：“长达159天的拍摄只换来个‘还行’的评价，就像别人给了半颗星的评分一样失落。当然，它的确一般般，因为当时还没有加上威廉姆斯的配乐。”
[大白鲨]拍摄过程艰难，光拍鲨鱼在水中潜行的两段高潮戏，几乎花掉了一个半月的时间。
▲[大白鲨]
参与这部影片制作的人员也开始对此片产生怀疑。
剪辑师乔·阿尔夫斯回忆：“当我看到电影片段时，色彩不匹配，没有音乐，能清晰地听到水下传来马达与软管发出的噪声，鲨鱼在水中滑行时还会发出奇怪的声音。”
当电影临近第一次试映时，阿尔夫斯一度担心公众会觉得鲨鱼看起来很假很荒谬，“我们死定了。”
▲图为斯皮尔伯格与威廉姆斯的[大白鲨]幕后照
但威廉姆斯“拯救”了这部电影——那个颤动、无不体现出力量与朴素的简单四音节主题旋律，暗示着那只看不见的鲨鱼正在逐步逼近，令人不由自由地产生一种恐惧心理。
威廉姆斯第一次向斯皮尔伯格播放主旋律时，导演笑了。“不，这是认真的，”威廉姆斯坚持称，“我说真的，这就是大白鲨。”
“一开始我觉得它太简单了，”斯皮尔伯格后来承认，“我想为鲨鱼设计一些更加复杂的旋律，可后来约翰说，‘你这并不是[陋室红颜]那种文艺片。你拍的可是部爆米花电影。’事实证明，他说的一点也没错。”
加上配乐之后，那个夺命鲨鱼的出镜率似乎也无关紧要。“再加上配乐之前就是一部很好的电影，”制片人说，“但配乐的确令它锦上添花。”
▲凭借[大白鲨]捧得小金人的威廉姆斯，郑重地感谢了斯皮尔伯格
后来，当乔治·卢卡斯为[星球大战]寻找作曲家的时候，斯皮尔伯格毫不犹豫地推荐了威廉姆斯。
▲约翰·威廉姆斯极擅长将感情和神秘感浅显化，推动观影者的情绪跟随影片发展，说白了就是商业
当这种“商业”碰上斯皮尔伯格的“商业”，票房炸弹就这样一颗一颗诞生了。